Начало
 
 


Гитарные эффекты

НовостиОборудованиеСтатьиФорумФайлыОрганизацииСсылкиПрайс-листыРекламаСловарьПоиск

 
  Гитарные педали Tech 21

Павел КУЛЕШОВ
Музыкальное Оборудование
июль 2004
август 2004

Гитарные эффекты.

Пожалуй, нет необходимости пояснять разницу в звучании лампового и транзисторного гитарных усилителей. Сегодня, наверное, даже начинающий гитарист при слове "лампа" испытывает благоговейный трепет. Но на пути повсеместного распространения ламповых гитарных усилителей есть несколько препятствий, и, прежде всего, — высокая цена. Также ламповые устройства, как правило, имеют весьма объемные габариты и довольно приличный вес. Кроме того, при использовании гитарных комбиков, например, для записи, необходимо иметь дополнительное оборудование (микрофоны, обработку) и уметь правильно его использовать.

Вот и возникла идея некоей "волшебной коробочки" — недорогой, компактной, легкой, простой в использовании, но имеющей на выходе практически готовый звук. Попытки создания подобных устройств ведутся уже давно, и сегодня существуют как аналоговые, так и цифровые решения. Естественно, возникает правомерный вопрос: "Можно ли из небольшой коробочки получить звучание целого усилителя и кучи другой хитрой аппаратуры?". На мой взгляд, нет. По крайней мере, пока нет... Тем не менее, во многих случаях использование имитаторов вполне оправдано.

Одним из пионеров в области аналоговых имитаторов ламповых усилителей является американская фирма Tech 21 (полное название — Tech 21 New York City или Tech 21 NYC), выпускающая серию устройств SansAmp. История этой фирмы тесно связана с ее нынешним президентом и конструктором эффектов Би Эндрю Бартой (B. Andrew Barta), который возглавил компанию в 1989 году. Эндрю долгое время занимал вопрос: почему же нужно собирать кучу гитарных усилителей, кабинетов, микрофонов, эквалайзеров и т. д. лишь для того, чтобы получить какие-то милливольты записанного сигнала! Как выразился сам Эндрю: "это равноценно использованию турбореактивного двигателя для того, чтобы погасить свечу". Проведя десять лет в поисках и экспериментах, он создал ряд эффектов, которым дал название SansAmp ("sans" — французское "без", ну а "amp" — хорошо известное сокращение от английского "amplifier", то есть "усилитель"). В эффектах реализованы алгоритмы звучания различных гитарных усилителей таких известных производителей, как Marshall, Fender, Mesa Boogie и т. д., снятых несколькими микрофонами одновременно. Такой вариант съема позволяет избежать неровностей в характеристике, свойственных одномикрофонному способу. Схемотехнически педали построены таким образом, что их можно напрямую подключать к микшеру, звукозаписывающей аппаратуре, системам звукоусиления и даже наушникам.

Кроме серии SansAmp компания Tech 21 выпускает гитарные и бас-гитарные усилители, рэковые эффекты перегрузки для гитары и баса, а также педальные эффекты, о некоторых из которых будет рассказано в статье.

Список известных пользователей продукции Tech 21 может занять несколько страниц, вот только часть из них: Sheryl Crow, Brad Whitford и Tom Hamilton (Aerosmith), Jeff Ament и Mike McCready (Pearl Jam), Michael Anthony (Van Halen), Randy Bachman (The Guess Who), Bonnie Raitt, Kurt Cobain (Nirvana), Def Leppard, David Ellefson и Marty Friedman (Megadeth), Brian Eno, Fieldy (Korn), Robert Fripp и Trey Gunn (King Crimson), Peter Gabriel, Garbage, Billy Gibbons (ZZ Top), David Gilmour (Pink Floyd), Stu Hamm, John 5 (Marilyn Manson), Lenny Kravitz, Mike Kroeger (Nickelback), Paul Landers (Rammstein), Simon LeBon (Duran Duran), Jake E. Lee, James Murphy и Alex Skolnick (Testament), Jason Newsted (Metallica, Ozzy), Nine Inch Nails, сам дедушка Les Paul, Phoenix (Linkin Park), Puff Daddy, Sam Rivers (Limp Bizkit), Joe Satriani, Take That, Steve Vai, Suzanne Vega, Tom Waits.

Тестирование педальных эффектов проходило с использованием электрогитары Ibanez RG 550 Custom Pro, четырехструнного баса с активной электроникой Maverick Nemesis S4, а также акустической гитары Santana 575 CEQ. Применялись гитарные усилители Fender Hot Rod DeVille, Fender Bullet и Marshall JTM 30, басовый Fender BXR 200. Во время записи примеров использовался гитарный усилитель Marshall JTM 30 (Fender BXR 200 для баса), снятый динамическим микрофоном Sennheiser Evolution E 609. Сигнал с микрофона подавался на микрофонный предусилитель PreSonus Blue Tube, далее — на аналоговый вход компьютерной платы RME Digi 96/8 PAD. В ходе тестирования некоторых устройств сигнал записывался "в линию", то есть выход устройства напрямую соединялся с входом компьютерной платы, а также с входом бытового усилителя Radiotehnika U-7111. Запись и редактирование примеров происходили с использованием программ Steinberg WaveLab 4.0 и Emagic Logic 5.1.3.

Были протестированы эффекты перегрузки American Woman, CompTortion и Double Drive, эффект "вау" Killer Wail и пять устройств серии SansAmp: педали с эффектами перегрузки TRI-A.C., Classic и GT 2, директ-боксы Acoustic DI и Bass Driver DI. В комплект поставки каждого устройства входят инструкция и регистрационная карта. Инструкция содержит общую информацию, технические данные и варианты настроек различных звучаний, которые можно рассматривать в качестве исходных, что немаловажно, например, для такого "чуда техники", как SansAmp Classic. Все педали изготовлены в США, за исключением эффекта Killer Wail, произведенного в Бразилии.

Педали American Woman, CompTortion и Double Drive выполнены в корпусах из легкого алюминиевого сплава, имеют габариты 90 x 40 x 115 мм (длина, ширина и высота соответственно) и массу от 300 до 400 грамм. Корпуса абсолютно ровные по всем граням, со скругленными углами; каждое устройство имеет индивидуальные окраску и текстуру покрытия. Вверху лицевой панели расположены четыре регулятора, чуть ниже — название педали, в конце которого сверху находится индикатор. В нижней части панели находится подпружиненная кнопка-педаль переключения эффекта (работает довольно мягко).

Вход и выход (джеки) расположены соответственно с правой и левой стороны устройства. Импеданс входа составляет 1 МОм, выхода — 1 кОм. Стандартный разъем питания помещен рядом с выходом. Особых требований к питанию не предъявляется: в качестве источника может выступать обычный адаптер, стабилизированный или нет, с напряжением 9 В и минимальным выходным током 100 мА (рекомендован Tech 21 DC 2). В днище педали также предусмотрена крышечка, открывающая отсек для стандартной батарейки (9 В). По совету производителя, следует заменить батарейку, когда индикатор начнет заметно тускнеть (при падении напряжения до 6,5 В). К дну корпуса по углам приклеены тоненькие резиновые ножки.

Double Drive
Эта педаль содержит два типа перегрузки, характерные для усилителей с различными схемами выходного каскада: класса A (Vox AC 30, например) и класса A/B (практически все Fender, Marshall и т. д.). Знакомясь с инструкциями к каждому устройству, я заметил, что производитель настойчиво, раз за разом, приводит описания регуляторов справа налево, тем самым, видимо, давая понять структурно схему прохождения сигнала. Поэтому при описании педалей я решил действовать точно также. Итак, регуляторы педали Double Drive справа налево: Drive A и Drive A/B — уровень перегрузки соответствующих типов, Tone — тембр (обрезной фильтр высоких частот, работает в диапазоне 1-10 кГц), Level — громкость.

Tech 21 Double Drive

Вообще, перегрузка усилителей класса A изобилует четными гармониками, поэтому звучание их более мягкое по сравнению с усилителями класса A/B, у которых в спектре также выражены нечетные. Кроме того, при перегрузке усилителя класса A сигнал компрессируется, на фоне чего более резко подчеркивается атака. Схемотехнически педаль построена так, что сигнал внутри проходит последовательно два блока усиления: сначала A, затем A/B. Поскольку каждый имеет собственный регулятор уровня перегрузки, это дает возможность не только оценить эффекты по отдельности, но и настроить различные их сочетания, получая при этом дополнительный уровень перегрузки.

При работе действительно выяснилось, что регуляторы Drive имеют весьма широкий диапазон и меняют уровень перегрузки от нулевого, то есть чистого звука, до умеренно перегруженного. Правда, делают они это неравномерно: сначала медленно, а во второй половине (ближе к концу диапазона хода потенциометра) — более резко, но, тем не менее, достаточно четко, чтобы определиться. Еще одна незначительная странность: непонятными для меня оказались настройки обрезного фильтра — уж чересчур глубоко, на мой взгляд, режется частота. В течение всего времени работы этот регулятор был установлен приблизительно на три четверти от максимума.

Звучание каждого из эффектов я решил продемонстрировать на трех различных уровнях. Во-первых, на "нулевом" (файлы dd_A_min.mp3, 358 Кб, и dd_AB_min.mp3, 336 Кб). В принципе, это один и тот же звук. Никакой разницы на слух я не определил. Однако сравнивая их с файлом, записанным в режиме обхода (dd_bypass.mp3, 336 Кб), я обратил внимание, что он звучит заметно ярче, резче, выразительнее. По всей видимости, это результат включения в звуковую цепь внутренних элементов педали (в частности, эквалайзера), "съедающих" звук.

Следующим этапом стала демонстрация звучания каждого в режиме бустера, то есть на минимальной перегрузке (файлы dd_A_bstr.mp3, 331 Кб, и dd_АВ_bstr.mp3, 356 Кб). Здесь, как и далее, я изменял только положение регуляторов Drive, оставляя все прочие нетронутыми. Эти два звучания также очень похожи друг на друга и, если не обращать внимания на названия файлов, их запросто можно спутать. Да и не удивительно: ведь пока это по-прежнему практически один и тот же "усилитель". На этом уровне перегрузки различия еще не видны. У обоих эффектов грязноватый и рваный звук с практически одинаковой динамикой, которая, кроме того, осталась неизменной в сравнении с чистым звуком. Но нужно отметить, что, в принципе, вполне сопоставимое по динамике звучание можно получить и без педали — от самого усилителя Marshall на его "естественной" перегрузке (я имею в виду перегрузку оконечника, получаемую за счет увеличения громкости). Чистый звук этого усилителя несколько поскромнее, чем, например, у усилителей Fender. Он менее динамичен и более прямолинеен. Ведь недаром на усилителях Marshall построено звучание практически всей рок-музыки, в то время как Fender предпочитают блюзовые и джазовые музыканты. Это, конечно, необходимо учитывать при описании звучаний эффектов.

Далее, с увеличением уровня перегрузки приблизительно до половины от максимума для каждого алгоритма были записаны файлы dd_A_med.mp3 (338 Кб) и dd_AB_med.mp3 (329 Кб). Вот тут уже постепенно вырисовываются характерные нюансы. Файл dd_А_med звучит более ярко и, как мне показалось, чуть живее в плане динамики. У него более резко и отчетливо выделяется атака, в то время как второй файл звучит более сглажено. Оба эффекта имеют схожий сустейн — весьма ровный и достаточный по длительности для этого уровня перегрузки.

Заметные различия в звучании перегрузки обоих имитируемых типов усилителей наглядно проявились при значительном ее уровне. С целью их показать были записаны файлы dd_A_max_riff.mp3 (375 Кб), гитарный риф dd_AB_max_riff.mp3 (400 Кб) и фрагменты соло dd_A_max_solo.mp3 (463 Кб), dd_AB_max_solo.mp3 (477 Кб). Во-первых, отличается спектральный состав: у "АВ" он более сбалансированный, кроме того, крупнозернистая на середине и нижней середине перегрузка делает звучание более ровным, но гибким и насыщенным. "А" же звучит более резко и грубо: у него хорошо читаются верх и низ, а вот середина несколько провалена. Но наиболее важный здесь момент — это негативные изменения динамики. Эффект периодически запирается на максимальной перегрузке в момент удара по струне, в зависимости от силы и характера удара. И если в звучании рифа это не так заметно, то на соло (особенно в его концовке) хорошо слышно: при попытке выделить ноту более резким и сильным ударом, эффект на какую-то долю секунды как будто исчезает, а затем резко появляется вновь. При этом возникает какой-то квадратный щелчок. Кстати, если посмотреть форму сигнала этих фрагментов, используя звуковой редактор, то можно увидеть, что сигнал действительно резко западает. Этот эффект более четко проявляется при игре на тонких струнах в районе десятого лада и выше.

Конечно же, я не мог не показать на примере возможность сочетания обоих типов перегрузки. За основу звучания по понятным причинам я выбрал тип AB, перегрузку которого вывернул на максимум. Далее я подмешал к первому сигналу второй приблизительно на уровне 70% от максимальной перегрузки, то есть до момента появления четкого "запирания" (файлы dd_AB_max+A_70_riff.mp3, 327 Кб, dd_AB_max+A_70_solo.mp3, 502 Кб). Пожалуй, именно это сочетание установок дало звучание, понравившееся мне больше всего. Несколько более грубое и закрытое, чем звучание имитации усилителя класса "АВ", но, тем не менее, яркое и имеющее больший уровень перегрузки за счет дополнительно подмешиваемого сигнала второго алгоритма. И неприятного запирания удалось практически избежать...

Также я решил продемонстрировать использование обоих эффектов для догрузки усилителя Marshall, применявшегося в процессе записи. Как известно, в таком случае звучание в немалой степени определяет последнее звено, то есть сам гитарный усилитель: схема построения его предусилителя и усилителя мощности. В результате получились два файла с одинаково сформированной "жесткой" основой. С одной стороны, в звучании появилась дополнительная перегрузка, что не преминуло тут же отразиться на его динамике, которая еще уменьшилась. А с другой, общий звук стал более напористым и агрессивным. И без того продолжительный сустейн, естественно, еще увеличился. Этими качествами, как известно, и отличается тяжелое звучание, к которому я стремился в данном случае. Тем не менее, самое важное — структура звука оказалась абсолютно не та. Звучание стало каким-то "лохматым", может, немного суховатым, но совсем не страшным, а, скорее, наоборот. Получился этакий крупнозернистый фуз. С ним можно вволю "пожужжать", поскольку штрих-то вышел вполне читаемый, но для тяжелой или сверхтяжелой брутальной музыки все же звучание весьма экстравагантное. А вот для классики хард-рока или хард-н-хеви, например, может и сгодиться. Чтобы вы могли оценить справедливость моих комментариев, приведу примеры звучания двух рифов: в стиле хард-н-хеви (файлы dd_AB_70_od.mp3, 383 Кб, dd_A_70_od.mp3, 354 Кб) и более тяжелого в стиле треш (файлы dd_AB_70_od1.mp3, 341 Кб, dd_A_70_od1.mp3, 339 Кб). Кроме того, сказываются, конечно, и различия алгоритмов перегрузки самой педали (несколько разный спектральный состав, отрабатывание атаки, незначительные различия в динамических характеристиках, — в общем, все то, о чем я говорил раньше, описывая звучание каждого алгоритма), но здесь они менее заметны ввиду использования дополнительно перегрузки комбика.

CompTortion
Педаль содержит два эффекта: дисторшн и компрессор. Как правило, большинство компрессоров, работающих в паре с эффектом перегрузки, на больших уровнях компрессии добавляют в звучание характерный фон. Чтобы избежать этого, в схему педали дополнительно включена цепь шумоподавления (то есть гейт), что также отразилось на звучании эффекта.

Tech 21 CompTortion

Регуляторы педали: Comp — степень компрессии сигнала (регулируется в диапазоне от 1:1 до 15:1), Tortion — уровень перегрузки, Tone — тембр, Level — уровень выходного сигнала. Важно отметить, что уровень перегрузки меняется "от нуля". Такой широкий диапазон работы регуляторов дает возможность услышать звучание каждого эффекта в отдельности или настроить различные их комбинации. Я записал ряд файлов, демонстрирующих звучание обоих эффектов с различными установками регуляторов. В имени файла аббревиатурой обозначен уровень перегрузки, а цифрой — степень компрессии в процентах от максимума.

Сначала — чистый звук (регулятор перегрузки на минимуме). Здесь я сделал два примера: первый — чистый звук без компрессии (файл ct_min_0.mp3, 322 Кб), второй (ct_min_80.mp3, 325 Кб) — с компрессором с высокой степенью сжатия, приблизительно 12/1. В принципе, различия в работе компрессора на максимальных режимах очень незначительные, поэтому по одной этой настройке вполне можно судить и о поведении алгоритма в предельном положении регулятора. Судя по работе эффекта, можно предположить, что время атаки, установленное автоматически, небольшое и составляет приблизительно 10-20 мс, а время восстановления достаточно продолжительное, порядка 350-450 мс. Эффект быстро реагирует на превышение порогового уровня и на максимальных пиках как будто выстреливает, однако если сразу за ними следуют пики меньшего уровня, реакция не такая динамичная. Компрессия довольно аккуратная для этого случая даже при большой степени сжатия, хотя все же ощущается отсутствие других регулировок. Гейт работает вполне согласованно с компрессором. Его работу можно оценить в конце звучания темы, когда компрессор вытягивает сустейн. Вместе с этим, естественно, вылезают и шумы, и тем сильнее, чем ниже порог срабатывания (threshold). Правильно настроенный гейт позволяет их уменьшить.

Но как интересно меняется ситуация при увеличении уровня перегрузки! Файлы ct_bstr_0.mp3 (314 Кб), ct_bstr_33.mp3 (311 Кб) и ct_bstr_75.mp3 (321 Кб) записаны с небольшим уровнем перегрузки (бустер) при трех различных степенях сжатия (цифрами этот уровень указан приблизительно в процентах). По-прежнему бесшумная работа компрессора сопровождается теперь непонятными призвуками при касании струн, а также при их глушении или при затухании сустейна. Причем существует явная зависимость от уровня компрессии: чем выше уровень, тем заметнее призвуки. По существу говоря, причина их вполне понятна. Это есть ни что иное, как срабатывание гейта в моменты, когда сигнал проходит порог срабатывания. Как мне показалось, этот порог автоматически корректируется в зависимости от степени компрессии. Ведь она влияет на уровень шума, который как раз остается постоянным, малозаметным. Производитель, видимо, решил, что музыкант будет более снисходительно реагировать на эти призвуки, чем на шум. Что ж, он вполне имеет на это право, хотя здесь можно и поспорить. Характер и наличие призвуков зависят от того, насколько резко сигнал меняет свой уровень (то есть насколько быстро он преодолевает порог срабатывания). Например, на средней компрессии при ударе по струне медиатором появляются призвуки, напоминающие дрожь, в то время как при уменьшении громкости (не резком глушении!) в конце фразы практически никаких призвуков нет. А вот на большом уровне компрессии, когда работа гейта также становится более жесткой, дрожание является более выраженным и моментами превращается даже в щелчки, а в конце темы, в том месте, где я убрал громкость потенциометром на гитаре, слышен характерный свистящий призвук.

До сего момента речь шла о работе компрессора, сейчас поговорим об эффекте перегрузки. По звучанию он чем-то напоминает алгоритм "АВ" педали Double Drive (такой же грязноватый на небольшой перегрузке), но более насыщен в области верхней середины. Именно такой спектральный состав делает его сочным и теплым, однако яркости, то есть самого верха, в нем все же меньше. Тем не менее, на мой взгляд, по сравнению с файлом ct_bstr_0 аналогичные файлы предыдущей педали (dd_А_bstr и dd_АВ_bstr) звучат суше, грубее и смазаннее. Это еще лучше видно при увеличении уровня перегрузки (файл ct_med_40_riff.mp3, 327 Кб, в сравнении с файлами dd_А_med и dd_АВ_med). А пример ct_med_0.mp3 (307 Кб) я записал с целью показать использование такой перегрузки для игры арпеджио. У звучания, с одной стороны, достаточно четкий штрих, а с другой — не очень хорошая читаемость нот аккорда. Поэтому лучше убавить громкость на гитаре, либо использовать более слабые звукосниматели.

Эффект сам по себе не дает настолько сильной перегрузки, чтобы его можно было применить для игры запредельно тяжелой музыки. Однако в совокупности с компрессором этот вопрос частично можно решить. Сравните, например, два файла: ct_max_40_riff.mp3 (311 Кб) и ct_max_100_riff.mp3 (246 Кб). Две разные темы, сыгранные на максимальной перегрузке, но с разными степенями компрессии: первая — приблизительно 7/1, вторая — 12/1. Вторая тема по стилистике более "тяжелая", звучит жестче и агрессивнее. Сам по себе компрессор неплохой: не разжижает звук, да и автоматические установки выбраны таким образом, чтобы относительно корректно работать во всем диапазоне компрессии. И, тем не менее, большая компрессия мне не очень понравилась: слишком ровно все становится, натянуто... Те же выводы можно сделать в отношении сольных партий (файлы ct_max_0_solo.mp3, 502 Кб, и ct_max_100_solo.mp3, 307 Кб).

Еще я тестировал педаль в режиме догрузки. Цели были те же: получить более сильный уровень перегрузки и оценить сочетаемость педали с усилителем. Но и здесь меня постигла неудача: дополнительная перегрузка только добавляла грязи в сигнал, делала его размытым, лишала штрих четкости (файл ct_max_40_riff_od.mp3, 296 Кб). Однако для определенных сольных партий, где штрих не сильно важен, такое звучание вполне уместно, что демонстрирует файл ct_med_40_solo_od.mp3 (511 Кб), в котором усилитель Marshall догружается средним уровнем перегрузки педали. И последнее: установив регулятор Tortion педали в предельно правое положение, я получил очень плотный сигнал с весьма продолжительным сустейном, но при этом каждый удар по струне сопровождался слышимыми призвуками, напоминающими кряхтение или скрип (файл ct_max_40_solo_od.mp3, 463 Кб).

American Woman
Эта педаль перегрузки — именная модель гитариста Рэнди Бэкмана (Randy Bachman) известной в прошлом канадской рок-группы The Guess Who. Кстати, в 1999 году они вновь попытались воссоединиться. А педаль получила название старого хита группы, очень удачно, на мой взгляд, перепетого не так давно Ленни Кравицем. Интересно, не ее ли он использовал при записи?

Описывая свой звук, Рэнди как-то сказал, что его составляют гитара Gibson Les Paul’59 со струнодержателем Bigsby (в основном используется нэковый звукосниматель), усилитель Garnet с двухуровневым каскадом перегрузки (созданный его личным техником), ленточный микрофон RCA, компрессор-лимитер RCA и т. д. И все это он обнаружил в звучании одного из пресетов рэкового предусилителя SansAmp PSA 1, что в немалой степени его удивило! Он попросил фирму Tech 21, а, точнее, ее президента Би Эндрю Барту, разработать специально для него отдельную педаль, что и было сделано. Вот такова вкратце история появления этого эффекта.

Tech 21 American Woman

У педали весьма оригинальный цвет красивого темно-салатового оттенка и шершавое, приятное на ощупь покрытие. В центре — золотистая надпись "Randy Bachman". Под кнопкой-переключателем тем же цветом нарисована самая, что ни на есть American Woman, точнее, ее верхняя часть — "колючая" голова статуи Свободы. Имеются четыре регулятора: Drive — уровень перегрузки, Gate — гейт, Tone — регулятор тембра (пропускающий фильтр низких частот с диапазоном частоты среза 1-10 кГц), Level — уровень громкости. А вот описания контролируемого параметра для гейта в инструкции я так и не нашел. Судя по звучанию, это может быть либо порог срабатывания, либо степень подавления сигнала. Возможно также, что одновременно регулируются оба параметра.

У этого эффекта можно отметить обширный диапазон перегрузки (от чистого звука до плотного овердрайва) и широкую область работы фильтра, настолько глубоко вырезающего верх, что практически вся первая половина хода потенциометра очень несущественно меняет звук и вряд ли часто используется. Так что при записи примеров регулятор тона был установлен приблизительно на три четверти от максимума.

Звучание неперегруженного эффекта можно услышать в файле aw_min_0.mp3 (314 Кб). На чистом звуке и небольшой перегрузке я решил не использовать гейт, поскольку здесь он не так уж необходим, а в звучание вмешивается заметно, и об этом еще будет сказано далее. Сравнивая работу всех трех эффектов в этом режиме, отмечу, что они совсем мало рознятся, и это понятно: по сути, с такими настройками регуляторов сигнал проходит схожий звуковой путь. Пожалуй, в этом случае звучит, скорее, усилитель, нежели сама педаль. Ее же можно оценить лишь с той точки зрения, насколько заметно ее подключение в цепь меняет первоначальный сигнал. На динамике звучания это сказывается мало (в основном, уходит атака, становясь все менее четкой), а вот частотный состав сигнала меняется: звук становится более жирным, но менее ясным.

Стоит добавить немного перегрузки, как начинают проявляться индивидуальные черты каждого эффекта (файл aw_bstr_0.mp3, 346 Кб), хотя в основе своей их звучания остаются схожими. Звучание American Woman напоминает CompTortion, однако оно чуть более яркое и густое. Пожалуй, в этом режиме работы из всех эффектов мне больше всего понравился именно American Woman. Можно, конечно, отметить, что в звучании примеров присутствует какой-то металлический призвук, однако это ни что иное, как жесткий чистый звук самого усилителя, который в той или иной мере проявляет себя во всех записях при демонстрации не сильно перегруженного звучания или режима обхода. Я же свои ощущения описываю, учитывая все использовавшиеся гитарные комбики, и особенно — Fender Hot Rod DeVille, как аппарат, по сути, противоположный усилителю Marshall JTM 30. Часто так и получается, что разные инструменты и усилители могут подчеркнуть какие-то тонкие нюансы в звучании эффектов, поэтому любое тестирование носит в той или иной степени ограниченный характер, который не так просто расширить.

Далее я увеличил перегрузку до среднего уровня и записал несколько файлов, о которых теперь и пойдет речь. Действительно, очень сочный, яркий, жирный, насыщенный и теплый звук (файл aw_med_0_riff.mp3, 327 Кб). И вроде бы все ничего, но, тем не менее, есть у него одна особенность, которая явно придется не по вкусу любителям скоростных стаккатных рифов в духе, например, Пола Гилберта: штриха-то у эффекта не оказалось (файл aw_med_40_riff.mp3, 236 Кб). Не то чтобы его совсем не было, но на средней перегрузке с приемом игры "mute" он малозаметен: атака, хотя и вырисовывается, но смазанная и растянутая по времени, как будто квадратная, напоминает звучание гитары Gibson, подключенной к классическому усилителю Fender на небольшой перегрузке. А если перегрузку увеличивать, то получается неприятная грязь (файл aw_max_40_riff.mp3, 195 Кб). Штрих вообще становится сложно контролировать, как и все звучание в целом.

Пора вспомнить о том, что еще в педали есть гейт. В двух предыдущих файлах я настроил его регулятор приблизительно на "11 часов". В целом, при таком уровне работа гейта мало отражается на звучании, тем не менее, он помогает заглушить в перерывах ненужный фон, который может возникнуть вследствие магнитных наводок, например, если используются однокатушечные звукосниматели. Однако движения гитары в руках могут вызвать произвольные незначительные колебания струн, а срабатывающий при таком положении регулятора гейт становится причиной появления щелчков, как, например, в начале файла aw_med_40_riff. Вообще-то характер поведения этих шумов тот же, что и в случае эффекта Соmptortion: они менее заметны на чистом звуке и небольшой перегрузке и проявляют себя более активно по мере увеличения ее уровня и установки регулятора Gate, что подтверждают следующие примеры. Можно сравнить, например, между собой файлы aw_med_40_riff и aw_max_40_riff. Характерное отличие, которое сразу бросается в глаза — это специфические шумы в начальных и конечных фрагментах этих двух файлов.

Кроме того, дополнительно был записан файл aw_med_60_ fuzz.mp3 (323 Кб), где я решил показать возможность использования эффекта в качестве фуза. Идея возникла после того, как выяснилось, что читаемость штриха у эффекта оставляет желать лучшего, а вот сочность и жирность звучания — то, что надо в этом случае. Получился несколько запертый, но экспрессивный и даже диковатый звук. И два момента, которые также небезынтересны для описания работы педали: здесь я добавил немного перегрузки, а также вывернул регулятор Gate, что отразилось в самом начале и конце звучания темы.

Еще я сделал несколько примеров с фрагментом соло на нэковом звукоснимателе. Хотя, конечно, использовался в данном случае вовсе не Gibson, как хотелось бы. Кстати, эта же тема применялась для записи других эффектов, и практически во всех примерах она сыграна на нэковом датчике. Как и в случае с педалью Double Drive, соло лучше демонстрирует работу педали American Woman на максимальной перегрузке. Здесь я крутил только регулятор гейта. Выяснилось, что заметное влияние непосредственно на само звучание гейт оказывает только на максимальных настройках регулятора: 75% от максимума и дальше. Проявляется это в "залипании" атаки. Для сравнения приведены файлы aw_max_0_solo.mp3 (520 Кб), aw_max_45_solo.mp3 (519 Кб), aw_max_75_solo.mp3 (462 Кб), aw_max_100_solo.mp3 (438 Кб). Очень похоже на то, что происходило с эффектом Double Drive на алгоритме Drive A. Только на сей раз указанный недостаток выражен на слух менее четко, и если взглянуть на форму волны, то обнаружится, что моменты, где происходит "залипание", меньше по времени, и происходит это на заметно большем уровне перегрузки.

На заключительном этапе я решил проверить, насколько совместимы между собой перегрузки педали и усилителя. Догрузку я проводил только эффектом перегрузки (без гейта). Записал два файла: aw_max_riff_od.mp3 (266 Кб) и aw_max_solo_od.mp3 (243 Кб). И результат, надо сказать, получился неожиданный. Как ни странно, у эффекта появился штрих, и весьма неплохой. Нельзя сказать, что идеальный для игры быстрых пассажей, но уж, во всяком случае, гораздо лучше читаемый, нежели был до этого (сравните файлы aw_max_riff_od и aw_max_40_riff). Несколько ушел верх, что в какой-то степени лишило звучание яркости, однако осталась теплота, а грязь приняла вполне допустимые рамки. То же и в отношении второго файла с фрагментом соло. Гораздо приятнее стали слушаться стаккатные фразы. В результате получилось весьма приемлемое, даже чем-то симпатичное звучание, которое я бы поставил на второе место после педали Double Drive с сочетанием эффектов Drive A/B и Drive А.

Killer Wail
Педальный эффект "вау". Название этого устройства можно перевести как "убийственный вопль" (или вой). Однако, забегая вперед, скажу, что "вопль" сей очень менялся в зависимости от используемого усилителя. Это весомое устройство (1,3 кг) имеет весьма солидный металлический хромированный корпус, к дну которого приклеены невысокие резиновые ножки. Инструментальные разъемы находятся спереди, разъем питания — слева. Сверху корпус "накрывает" такая же основательная педаль-платформа. Под платформой с одной стороны имеется кнопка, переключающая режимы работы устройства, а с другой приклеен тоненький мягкий стопор, предохраняющий от касания поверхности корпуса при работе платформой. Кстати говоря, усилие хода платформы регулируется болтом, которым она крепится к корпусу. В режиме обхода сигнал поступает на выход практически без потерь. К тому же, по утверждению производителя, внутри педали предусмотрена система шумоподавления, которая, с одной стороны, позволяет уменьшить наводки, а с другой — воспроизвести гармоники насыщения классических эффектов "вау".

Tech 21 Killer Wail

В днище, изготовленном из мягкой жести, имеются крышечка внутреннего контейнера, предназначенного для батарейки, и трехпозиционный переключатель диапазона работы резонансного фильтра с названиями позиций. Первый диапазон, High, находится в верхней области частот. Производитель советует использовать его для игры сольных партий, поскольку акцент эффекта ставится на ноты, находящиеся на первых струнах, то есть Ми, Си и Соль. Второй режим, Extended, распространяет диапазон работы фильтра уже на более низкие частоты, поэтому он предпочтительнее при игре различных рифов на перегрузке, а также для чистого звука. Режим Deep еще больше сдвигает диапазон вниз, в то же время сужая его сверху. Эта настройка рекомендована для игры на семиструнных гитарах или на бас-гитаре (отрадно, что использование эффекта не ограничивается лишь электрогитарой). Габариты педали: длина 203 мм, ширина 83 мм, высота 76 мм (платформа в нажатом состоянии).

Первое, на что я обратил внимание, — расположение разъема питания. Дело в том, что он спрятан глубоко в корпусе, и это не позволило мне подключить блок питания с угловым разъемом, который я обычно использую. Такая хитрость наверняка проделана для того, чтобы избежать повреждения разъема питания (видимо, на концерте можно невзначай промахнуться и попасть ногой вместо педали на этот разъем). Однако, на мой взгляд, можно было бы расположить разъем питания в непосредственной близости от одного из инструментальных разъемов, используя, таким образом, в качестве защиты более крупный и прочный джек.

При включении эффекта, подсоединенного к усилителю, я услышал легкий щелчок, при этом "легкость" его напрямую зависела от уровня перегрузки встроенного в Marshall овердрайва. На канале чистого звука щелчок практически не ощущался, в то время как на максимальной перегрузке он был хорошо слышен. Кроме того, явные щелчки следовали в момент переключения диапазонов работы фильтра. Правда, меня это мало смутило, и позже, ознакомившись более подробно с инструкцией, я нашел этому объяснение. Причиной, как обычно, явился механический способ переключения и связанные с ним переходные процессы в электроцепях. Кстати, щелчков при смене диапазонов фильтра можно избежать, переключившись в режим обхода.

Сам обход устройства выполнен хотя и не идеально, но довольно качественно. Услышать разницу в звучании прямого сигнала и прошедшего обход можно, только работая с усилителем, имеющим богатый и динамичный чистый звук. Недорогой Fender Bullet никаких отличий не показал. На Marshall JTM 30 они уже были слышны, но не очень отчетливо. А вот на Fender Hot Rod DeVille проявилось некоторое притупление атаки.

Интересно показали себя эти аппараты и непосредственно при игре. Даже в режиме Deep при нажатии платформы (то есть при выделении верхних частот) оба комбика Fender просто взрывались! В этот момент создавалось ощущение резкого хлопка или выстрела. Особенно интересно было слушать эффект с усилителем Fender Hot Rod DeVille. На фоне его собственного пышного и насыщенного чистого звука эффект был победнее, но вместе с тем резвым и даже резким. Он очень существенно менял всю тоновую окраску звука и его динамику. Создавалось ощущение, что передо мной просто другой аппарат. Нет, не испорченный первый, а какой-то другой...

Совсем по-иному работал эффект с усилителем Marshall JTM 30. Этот усилитель, имеющий ровный и сглаженный чистый звук, а также резкую и жесткую перегрузку, на мой взгляд, гораздо лучше сочетался с эффектом — в том смысле, что сам усилитель угадывался мгновенно и всегда.

С педалью Killer Wail был записан ряд примеров, демонстрирующих ее звучание, а также работу в сочетании с эффектами перегрузки при различных настройках. Первый пример — с переключателем в позиции Deep (файл kw_deep.mp3, 477 Кб). Звучание эффекта сложно назвать жирным и мясистым, как, например, у педалей Snarling Dogs. Пожалуй, даже наоборот, учитывая то, что при записи использовались совершенно разные усилители. Здесь звук какой-то прямой и бесхитростный, однако довольно глубокий. Кроме того, весьма четко отслеживается острая и быстрая атака, которой можно придать звуку дополнительную отдачу, резко акцентируя отсечку на оттяжке. Интересный момент: звучания педалей настолько разные, что создается впечатление, будто используются абсолютно разные инструменты (в случае педалей Snarling Dogs сочность и "квадратная" атака создают ощущение мыльного Gibson’а), хотя звучит тот же самый Ibanez.

Файлы kw_ext.mp3 (437 Кб) и kw_high.mp3 (441 Кб) демонстрируют эффект на режимах Extended и High соответственно. Уже не такой насыщенный и даже где-то плосковатый звук. С настройкой High звучание представленной темы мне не понравилось: выглядело как неприятно резкий, утомляющий сип. Явно не подходящий для этой позиции переключателя пример. Более удачным является файл kw_ext. Ощущается недостаток низких частот, но в определенных аранжировках с плотным басом это именно то, что надо: резкая атака на фоне недостающего низа гитары втиснет инструмент в отведенное ему место.

Далее последовательно с "вау" я подключил педаль Double Drive, работающую в режиме АВ, и экспериментировал с различными уровнями перегрузки (но больше всего меня интересовали средний и максимальный уровни). На среднем уровне (файлы kw_deep+dd_AB_med.mp3, 485 Кб, kw_ext+dd_AB_med.mp3, 468 Кб, kw_high+dd_AB_med.mp3, 472 Кб; тут я также последовательно менял позиции переключателя диапазона "вау") сочетание эффектов вполне приемлемое. Как и в предыдущем случае, переключатель диапазона очень ощутимо меняет общее звучание эффектов. Первый файл звучит достаточно глубоко, плотно и округло. Более приятно зазвучал режим High: благодаря эффекту перегрузки зудящий, тщедушный сип подрос и превратился в назойливый, дотошный в хорошем смысле слова скрип или жужжание. Ощущение скрипа создает, прежде всего, басовая линия рифа, то есть струна Ми, открытая или зажатая на пятом ладу, — ведь эффектом "вау" выделяются тут высокие частоты спектра. Поэтому глубина файла kw_deep+dd_AB_med, которую в звучание вносит та же струна, сменилась на остроту. Вот если нужно художественно изобразить, скажем, монотонный скрип сверчка или героические попытки резвой майской мухи пробить оконное стекло — это тот самый случай! Впрочем, мало ли можно придумать реальных ситуаций, где бы такой режущий и донимающий звук пришелся бы в самый раз?! Мне же больше всего понравился второй пример: в меру глубокий, но острый. Интересно, что использовался уже старенький, но все еще сильный бриджевый звукосниматель DiMarzio Evolution Bridge (Steve Vai). Педаль с этими установками добавила звуку яркости, вследствие чего возникло ощущение, что звучит либо очень яркий хамбакер, либо очень мощный сингл: от каждого из типов звукоснимателей получившийся звук взял свои отличительные особенности.

Помня об интересных нюансах звучания при обратном порядке подключения эффектов "вау" и перегрузки, описанных в статье о педалях Snarling Dogs, я решил посмотреть, что же получится здесь. В примерах я ограничился лишь двумя крайними настройками переключателя диапазона: Deep и High (файлы dd_AB_med+kw_deep.mp3, 446 Кб, и dd_AB_med+kw_high.mp3, 468 Кб) — послушав их, вполне можно представить, какого результата ожидать от режима Extended. В первом примере нет ничего неожиданного: обычное для такого случая блеклое и размазанное звучание, с потерянной атакой, лишенное верхних и низких частот (сравните с файлом kw_deep+dd_AB_med). Фильтр "вау", стоящий за эффектом перегрузки, их просто отсекает, оставляя одну середину. А вот второй пример явно показал тот же эффект, что и в случае с педалями Snarling Dogs: звук разделился на две части. Первая часть — доминирующая, очень похожая на звучание в предыдущем примере, разве что более плоская. А вторая часть представляет собой высокочастотный призвук, напоминающий пофыркивание, возникающее синхронно с работой педали эффекта "вау". Четко этот призвук заметен лишь при нажатии педали, то есть при акцентировании верхних частот диапазона фильтра. Повторные прослушивания подтвердили присутствие подобного призвука и в первом файле (dd_AB_med+kw_deep), но тут он менее заметен на слух и проявляется в виде аккуратного шороха. Тенденции появления, естественно, те же. Для сравнения, звучание темы только с эффектом перегрузки представлено в файле dd_AB_med1.mp3 (451 Кб).

И, наконец, последнее, что я сделал при испытании работы "вау", — вывернул у Double Drive регулятор перегрузки на максимум и записал три варианта одного и того же задорного рифа на разных настройках квакушки. Результатом явились файлы kw_ext+dd_AB_max.mp3 (348 Кб), kw_deep+dd_AB_max.mp3 (401 Кб) и kw_high+dd_AB_max.mp3 (380 Кб). Квакушка, на мой взгляд, удачно сочетается с этим эффектом перегрузки. Вмешиваясь в его спектральный состав, она делает общее звучание более скользким, однако чуть менее четким по сравнению с необработанным квакушкой сигналом (можно сравнить с файлом dd_AB_max_riff) — тот звучит как-то подчеркнуто строго. Квакушка же, добавляя немного сочной серединки, раскрепощает звук. Однако звучи она более жирно, результат именно с этим эффектом перегрузки мог быть несколько иным: за широкой серединой мог бы скрыться верх. Возможно, звучание и стало бы более открытым, но при этом наверняка туповатым. Из трех вышеперечисленных примеров я снова отметил бы файл kw_deep+dd_AB_max как наиболее удачный. Да и вообще режим Deep понравился мне больше всего: глубокое, сбалансированное, ровное звучание. В качестве еще одного примера этого режима приведу фрагмент соло — файл kw_deep+dd_AB_max_solo.mp3 (265 Кб).

Обратное подключение устройств подтвердило предыдущий результат: появление эффекта раздвоения.

Для упрощения сравнения эффектов "вау" я использовал в этой статье те же темы, что и в статье о педалях Snarling Dogs. Однако уже который раз при сопоставлении звучаний призываю читателя учитывать всю звуковую цепь, от инструмента до усилителя.

SansAmp TRI-A.C.
Аналоговый имитатор перегрузки, имеющий возможность простейшего программирования (на каждую из трех педальных кнопок можно назначать заранее настроенный пресет — но об этом чуть дальше). По габаритам устройство несколько больше остальных педалей перегрузки серии SansAmp: длина 127 мм, ширина 185 мм, высота 50 мм. Входной и выходной разъемы находятся на задней панели. Входной импеданс педали составляет 1 МОм. Девятивольтовая батарейка помещается в отсек, крышка которого расположена на днище. По углам днища приклеены невысокие квадратные резиновые ножки. На лицевой панели устройства находятся пять регуляторов, трехпозиционный переключатель, три кнопки-педали и шесть индикаторов: трое из них указывают функции переключателя, а остальные установлены над каждой из кнопок и показывают их положение (вкл./выкл.). Кнопки расположены на наклонной плоскости, обращенной к музыканту.

Tech 21 SansAmp TRI-A.C.

Переключатель позволяет выбрать тип звучания: Calif (California) — имитируется звучание усилителя Mesa Boogie, Brit (British) — Marshall, Tweed — Fender. При этом изменяется как структура перегрузки, так и общий спектральный состав сигнала. Слева от переключателя находятся три светодиода: желтый, красный и зеленый. В случае питания от батареи при выборе каждого типа звучания соответствующий диод загорается только на десять секунд (с целью экономии энергии).

Регуляторы у этого устройства размещены "в обратном порядке", то есть слева направо. Первым идет Drive — уровень перегрузки. Следом — три регулятора эквалайзера: низких частот (+/-12 дБ, 125 Гц), средних частот (+/-12 дБ, 500 Гц) и высоких частот (+/-12 дБ, 3,5 кГц). Последний в этом ряду — регулятор выходной громкости.

Настроенное звучание можно сохранить в качестве пресета: для этого достаточно дважды нажать кнопку-педаль выбранного канала — и все. Изначально педаль поставляется с тремя пресетами, представляющими собой звучание трех моделей усилителей: Fender Twin на первом канале, Marshall Plexy на втором и Mesa Boogie на третьем.

Если в процессе настройки вы хотите вернуть сохраненное положение регулятора — нет проблем. Стоит только сдвинуть регулятор, как индикатор активного канала начнет мигать, и чем чаще он мигает, тем ближе к первоначальной позиции находится регулятор, а по достижении ее индикатор перестает мигать и начинает светиться непрерывно. Однако такая "поисковая система" очень удобна в случае определения настроек эквалайзера, а если речь идет об уровне громкости или перегрузки? На большой громкости или высокой перегрузке (что тоже, в конечном итоге, сказывается на громкости) — так и до потолка невзначай подпрыгнуть можно! Специально для этих регуляторов исходная система дополнена функцией Lazy Pot, что можно перевести как "ленивый потенциометр". А смысл ее заключается в следующем: в случае попытки резко вывернуть потенциометр изменение параметра будет происходить плавно, тем самым, давая возможность быстро убрать его обратно, если сигнал неожиданно станет излишне громким.

Чтобы переключить устройство в режим обхода (горячий), необходимо нажать кнопку-педаль работающего канала. Существует функция инициализации, то есть возврата всех настроек в исходное состояние. Для этого необходимо при включении блока питания (или при подключении гитарного кабеля на вход устройства, если в качестве источника питания используется батарея) удерживать нажатыми кнопки-переключатели первого и третьего каналов.

При записи примеров с этой педалью я решил также показать ее возможности в качестве директ-бокса и подключал устройство напрямую к входу компьютерной платы или подавал сигнал на вход усилителя Radiotehnika U-7111. Кроме того, на гитарном усилителе Marshall JTM 30 для подключения педали наряду с инструментальным входом был использован также вход последовательного разрыва (Loop Return), направляющий сигнал прямо на усилитель мощности, минуя предварительный каскад усиления. Ведь, как известно, он формирует звучание чистого звука и перегрузки, кроме того, там находится эквалайзер. Все эти цепи, безусловно, будут влиять на конечный результат. Однако на практике при игре с дополнительным эффектом перегрузки одинаково часто используются оба способа подключения, поэтому специального предпочтения каждому из них я не отдавал.

Поскольку педали SansAmp являются имитаторами звучаний усилителей, я применил другую систему при обозначении названий звуковых файлов. Для примеров использовались готовые настройки (иногда — с небольшой коррекцией), приведенные в инструкциях. В названии файла указаны название пресета и способ записи. Пресетных настроек в каждой инструкции довольно много, как минимум, десятка полтора. Естественно, демонстрировать каждую нет возможности. Поэтому, выбирая пресеты, я старался наиболее широко представить звучание каждого устройства: с разными уровнями перегрузки, на различных режимах.

Но для начала несколько слов о том, как работает обход устройств. Функционирует он только с подключенным питанием. По утверждению производителя, каждое устройство содержит в себе буферную схему, выполненную с использованием полевых транзисторов (F.E.T. buffer), которая улучшает звучание инструмента. На практике это выглядит как добавление теплой яркой высокой середины. При этом сигнал чуть размягчается, становится более нарядным, что, на мой взгляд, делает его менее натуральным. Однако при подключении к транзисторному усилителю Fender Bullet я этого не заметил: просто красивый и яркий звук.

По обыкновению начну с описания алгоритмов небольшой перегрузки. Здесь я использовал пресеты Fender Tweed Deluxe (файл tac_fndr-twd_ret, 414 Кб) и Fender Deluxe Reverb (файл tac_fndr-dlx_crd, 440 Кб). По настройкам первый алгоритм от второго отличается большей яркостью (имеются в виду позиции регуляторов эквалайзера). Кроме того, работают два разных режима: Calif в первом и Tweed во втором (как ни странно, несмотря на название). Для первого примера я дополнительно убавил перегрузку, чтобы получить практически чистый звук. Плюс ко всему, второй был записан напрямую через компьютерную плату, а первый снимался микрофоном с гитарного усилителя, у которого в качестве входа использовался разъем Return.

Перые впечатления от первого файла весьма неплохие. В целом, вырисовывается классический усилитель: в меру яркое, теплое звучание с достаточным количеством низа. По всей видимости, Fender, но какой именно, сказать сложно. Я сравнил это со звучанием реального усилителя Fender Hot Rod DeVille (за неимением Tweed Deluxe), а также с его записью (файл Dry из примеров к статье о педалях Snarling Dogs). Все же, учитывая, что не перегруженные звучания многих (но не всех!) классических усилителей Fender или их переизданий схожи между собой, я бы сказал, что педаль продемонстрировала похожий звук, но жидковатый, с несколько ослабленной нижней и центральной серединой.

Что касается второго файла, tac_fndr-dlx_crd, то сама перегрузка мне показалась довольно правдоподобной: размазанная, не очень плотная, в меру насыщенная по всему частотному диапазону, с акцентированным низом, но снова с немного заваленной серединой, хотя это не критично. Однако способ записи "в линию" делает звучание необычно натянутым, вычурным, нарочитым. Вообще это нормальная ситуация для такого случая. Неслучайно в живой работе на клубных концертных площадках можно столкнуться с комбинированным способом озвучивания инструментов, сочетающим два приема: микрофонный и "в линию". На пульт в мастер-секцию в итоге подаются два сигнала, каждый из которых имеет свои преимущества. Первый дает звуку естественность и объем. А поскольку многие клубы имеют относительно небольшой парк недорогих микрофонов, это — основное, что от них можно получить. Остальные же составляющие звука (атаку, сустейн, спектр) дает второй метод. Вот почему способ подключения "в линию" при наличии качественного директ-бокса или имитатора вроде бы, всем хорош, но не дает свободы и естественности звуку.

Далее я переключился в позицию Brit, и в звучании произошли ожидаемые изменения. Появился тот самый британский звук с акцентированной серединой, и изменилась структура перегрузки: она стала более жесткой, грубой и ершистой. Я записал два файла на среднем уровне перегрузки: tac_mrl-plx_ret (358 Кб, пресет Marshall Plexi) и tac_vox-riff_card (287 Кб, пресет Vox). Как и в предыдущем случае, отличались также способы записи. Конечно, звучание каждого пресета я проверял на схожесть, используя разные схемы подключения, и мне кажется, что звучание, полученное от гитарного усилителя, самое близкое из всех. Конкретный пример, то есть файл tac_vox-riff_card, показал, что через компьютерную плату имитируемый усилитель Vox звучит менее ярко и остро, чем оригинал, и как-то неожиданно тепло. Но это, пожалуй, единственное замечание. При подключении к Marshall JTM 30 этих недостатков я не обнаружил. Во время записи этой темы в духе AC/DC (файл tac_vox-riff_card) первая часть игралась с прибранной громкостью на гитаре, а на половине темы я выкрутил регулятор на максимум. Дело в том, что по ходу звучания необходимо проиграть медиаторный перебор, и на большой перегрузке этот перебор превратится в кашу, а на слишком малой уйдет сустейн. Вот эту границу я и пытался найти, что было тоже не очень-то и просто.

В звучании файла tac_mrl-plx_ret никаких существенных недостатков я не нашел. Похоже на оригинал, хотя где-то краем уха улавливается работа педали. Для сравнения я записал файл Marshall_1.mp3 (248 Кб), где звучит собственная перегрузка Marshall JTM 30. Звучания очень похожи, но установки эквалайзера несколько разные, в результате создается впечатление, что усилитель звучит чуть чище, хотя и суше. Однако не следует забывать о том, что перед нами конкретный аппарат с конкретной схемой и компонентами. Кстати, о компонентах: разные лампы (я имею в виду и производителя, и разброс параметров конкретных экземпляров) могут давать хорошо различимую разницу в звучании, так что подбор ламп очень важен.

Теперь время рассказать о работе педали на сильной перегрузке. Здесь я использовал пресеты Van Halen, Metallica, а также Mesa Boogie и Marshall Plexi на максимальной перегрузке. На мой взгляд, общим для всех этих файлов является плотное и энергичное звучание. Хотелось бы чуть больше динамики. Файл tac_mesa_ret (381 Кб, Mesa Boogie) записан с использованием входа Loop Return усилителя. А вот при записи примера tac_evh-riff_inp (376 Кб, Van Halen) я подключился в инструментальный вход. По нему можно оценить влияние предусилителя, в частности, его эквалайзера, на звук. Все регуляторы эквалайзера стояли в среднем положении ("12 часов"). Для сравнения я записал фрагмент соло с теми же настройками педали, но подключенной в разрыв (файл tac_evh-solo_ret, 503 Кб). Звучание рифа более насыщено средними частотами, нежели соло.

Кроме того, файл tac_evh-solo_ret показывает недостаток, который по большей части проявляется в режимах Brit и Calif на максимальных уровнях перегрузки. Такой же недостаток есть у педалей American Woman и Double Drive, но здесь его проявление особенно слышно. Я имею в виду залипание ноты при ударе по струне медиатором. Неестественно чуткая реакция на динамику удара. Чтобы избежать этого, приходилось легкой ланью скакать по струнам, что при одиннадцатых струнах, стоящих на моей гитаре, совсем непросто. Если же взять целиком стаккатную фразу, то чисто ее сыграть вообще практически нереально. Вот, например, элементарная фраза с пресетом Marshall Plexi на максимальной перегрузке (файл tac_mrl-plx-solo_inp, 210 Кб). Особенно четко этот недостаток проявляется при игре на тонких струнах или на десятых ладах, что здесь и демонстрируется.

Последним примером для этого устройства является файл tac_mtlc_crd (317 Кб), записанный "в линию" с использованием пресета Metallica. Звучание хотя и "по-металликовски" жесткое с очень плотным низом, но мне оно не понравилось. Во-первых, местами на штрихе можно услышать дрожь в звуке. По-видимому, это то самое залипание, которое на толстых струнах проявляется не так явно. Во-вторых, как-то расплывчато и смазанно оно слушается на средних частотах. Но при подключении к усилителю вторая проблема становится менее заметной.

Таким образом, разобрав все примеры, отмечу, что работа педали в качестве директ-бокса мне показалась не такой, какой хотелось бы. Устройство, как ему и положено, формирует определенное звучание, но при подключении к усилителю оно делает это лучше. Четкой зависимости достоверности имитации от каких-то настроек установить не удалось. Результат мог меняться каждый раз, когда я двигал регуляторы (все, кроме, пожалуй, эквалайзера) и особенно переключатель. Использовать данные алгоритмы для догрузки усилителя я не стал.

SansAmp Classic
Пожалуй, это одна из самых "навороченных" педалей за всю историю человечества. А принимая во внимание тот факт, что эта педаль, как и все остальные эффекты серии, аналоговая, так просто диву даешься: и как в таком компактном корпусе можно столько всего разместить! Габариты устройства 90 x 40 x 115 мм, весит оно 340 г. Начнем с того, что сразу бросается в глаза: в лицевую панель матово-черного корпуса чуть выше центра вмонтирован мультипереключатель режимов, носящий название Character. Похожие переключатели часто можно найти на современных компьютерных материнских платах. На небольшой панельке последовательно расположены восемь миниатюрных двухпозиционных переключателей. Производитель специально предупреждает, что мультипереключатель не предназначен для использования на сцене, а его размеры позволили сделать устройство компактным и недорогим. Действительно, весьма непросто сразу сориентироваться во всех настройках этого хитроумного устройства, а работа с мультипереключателем — отдельная история. Конечно, удобнее всего было бы переключение с помощью медиатора, который всегда под рукой. Но у меня это не получалось: практически все время задевал соседний переключатель. И медиатор, вроде бы, обычный, и руки физиологически правильно расположены... Зато очень даже кстати пришлась плоская мини-отвертка, предназначенная для переключения диаграмм направленности на некоторых микрофонах. Вот с ее помощью я и проделывал все эти операции.

Tech 21 SansAmp Classic

Под мультипереключателем имеется небольшая таблица с пояснением функций каждого переключателя. Первые два переключателя, Mid-Boost I и Mid-Boost II, позволяют изменять работу предусилителя в среднем диапазоне частот (усиливается верхняя или нижняя середина). Когда оба выключены (положение Off), звучание наиболее яркое. Третий переключатель, Low Drive, меняет нижний диапазон предусилителя (управляет пропускающим фильтром высоких частот). В активном состоянии (положение On) этот фильтр отключен, то есть в звучании присутствует больше низких частот. Четвертый переключатель, Clean Amp, делает звучание более ярким. Пятый, Bright Switch, добавляет яркости в случае, когда регулятор Amp Drive (о регуляторах далее) находится в положении между минимумом и серединой. Когда этот регулятор выкручен на максимум, переключатель никакого влияния на звук не оказывает. Шестой переключатель, Vintage Tubes, делает звучание более мягким. Седьмой, Speaker Edge, управляет фильтром средних частот, дающим дополнительный эффект присутствия. Восьмой, Close Miking, имитирует так называемый "эффект приближения", свойственный для микрофонов с кардиоидной диаграммой направленности и проявляющийся в увеличении низкочастотной составляющей при уменьшении расстояния от источника звука до микрофона.

Далее о регуляторах. Их четыре, расположены попарно по бокам от мультипереключателя. Слева находятся Presence Drive (управляет уровнем перегрузки, причем высокой середины, в предусилителе) и Amp Drive (уровень перегрузки усилителя). Справа расположены ручки Output (уровень выходного сигнала) и High (уровень высоких частот; производитель советует устанавливать его наполовину или меньше при работе на сцене, а в студии во время записи "в линию", наоборот, выкручивать на максимум). Но и это еще не все. Справа на боковой панели педали можно обнаружить еще один переключатель, Input Switch, имеющий три позиции, обозначения которых для удобства вынесены на лицевую панель. С помощью него выбирается тип звучания имитируемого предусилителя: Lead — предусилитель c акцентированными средними и верхними частотами (Marshall, например), Normal — предусилитель с более ровной частотной характеристикой (Mesa Boogie), Bass — предусилитель с плотным и ярким низом (Fender), также этот вариант подходит для игры на бас-гитаре. Обратите внимание, педаль может также работать с бас-гитарой. И не только с ней! Здесь производитель советует не ограничиваться ее прямым назначением, а напрячь воображение и смело втыкать в нее все, что попадется под руку: синтезатор, саксофон, губную гармошку, вокальный микрофон и т. д. Педаль даже можно использовать при сведении! Вообще же SansAmp Classic, скорее, предназначен для прямого подключения к записывающему устройству.

Завершая описание внешнего вида педали, добавлю, что на лицевой панели также находятся индикаторный светодиод и кнопка-педаль. Корпус устройства выполнен из легкого алюминиевого сплава. Вход и выход расположены традиционно — на правой и левой сторонах педали соответственно.

Чего только в этой педали нет... Тут вам и Mesa Boogie, и Fender, и Marshall, и Vox AC 30, и HiWatt, и Ampeg, уж не говоря о фирменных звучаниях известных музыкантов — всего 25 различных настроек. Опробовать бас-гитару с этим устройством мне не удалось, а вот гитарных примеров записано немало. Для записи по-прежнему использовался усилитель Marshall JTM 30, подключения производились к инструментальному входу и входу Loop Return.

Поскольку подробно описывать настройки каждого пресета этого "швейцарского ножа" проблематично и, наверное, не нужно, я буду указывать только их основные отличительные особенности. Звучание неперегруженного усилителя продемонстрировано на примере пресета Fender (Rhythm or Bass Guitar) в файле csc_fndr-rthm_inp (393 Кб) и Clean I (Guitar or Bass) в файле csc_clnI_inp (327 Кб). Здесь, впрочем, как и в большинстве других алгоритмов, имитирующих чистый звук или небольшую перегрузку (как правило, усилитель Fender), переключатель Input Switch установлен в позицию Bass. Что касается частотных характеристик обоих сигналов, то они похожи на оригинал: оба в меру насыщенные, яркие, теплые. Для сравнения я вновь использовал файл Dry (484 Кб), где звучит Fender Hot Rod DeVille, записанный для статьи о педалях Snarling Dogs. Но есть пара "но", одно из которых, на мой взгляд, важно. У рассматриваемых примеров другая динамика: несколько менее выразительная. Если Dry просто дышит... живет, то звучание этих файлов какое-то вялое, более прямолинейное. Кроме того, меня все время не оставляло ощущение, что в звуке присутствуют какие-то слабо различимые искусственные призвуки. Но если первый недостаток большей частью можно отнести на счет усилителя, то второй я склонен причислить к изъянам самой педали. Я не упомянул про жидкую реверберацию в звучании файлов, поскольку это зависит от используемого усилителя, хотя возможно, что какую-то отрицательную лепту внесла и она.

Несколько лучший результат получился при подключении к Fender Bullet. А вот с Fender Hot Rod DeVille звучание получилось неожиданно плотным, но мутным. Пожалуй, призвуки и вносили в звук эту мутность. Но, в конце концов, зачем имитировать то, что стоит перед глазами?! А с другими усилителями педаль со своей задачей справлялась. Я бы здесь поставил ей четыре балла.

Вернемся к примерам. Основное отличие использованных для их записи пресетов в том, что у первого переключателем Mid-Boost I выделена нижняя середина, результатом чего стало более ровное звучание, а у второго подчеркнуты частоты верхней середины и выше. Остальные установки практически идентичны (в частности, нижние частоты подчеркнуты переключателем Low Drive).

Установок, показывающих звучание легкой перегрузки, в инструкции описано довольно много. Даже упоминаются настройки для получения звука известных исполнителей. Я выбрал пресеты Stevie Ray I, Stevie Ray II, Fender (B.B. King Style) и две имитации усилителя Vox: ‘60s Tube Amp (Similar to Vox AC30) и Vox AC30 (Lead). Первый Stevie Ray (файл csc_srvI_ret, 336 Кб), в целом, мне не очень понравился. С одной стороны, жалящее и "по-сингловски" остренькое звучание, но с другой — проникнутое какой-то натянутостью, нервозностью и дрожью. Хотя, как правильно заметил разработчик, у этого завораживающего блюзового музыканта действительно фирменный звук разносторонний (естественно, в рамках своего жанра), и его непросто воспроизвести. В студии музыкант мог использовать сразу несколько различных усилителей, а про микрофоны и их положения я уж молчу... Мне больше понравился второй пресет — Stevie Ray II (файл csc_srvII_inp, 276 Кб). Чуть менее яркий, но зато не такой напряженный, более спокойный и уверенный. Вот с Би Би Кингом я помучался. Мне так и не удалось достичь желаемого по сходству эффекта. В оригинале это мягкий и певучий звук электроакустического Гибсона, у меня же получался более резкий, грязноватый, несколько рваный звук. В результате был записан файл csc_fndr-bb_inp (351 Кб). Не очень-то похоже на подлинник, но сам по себе ничего, даже где-то напоминает SRV, что и не удивительно: очень много общего в настройках. По всей видимости, имей я Gibson при записи, результат мог быть более похожим. Заменителем тепла лампы в звучании всех вышеперечисленных файлов выступает переключатель Vintage Tubes, и, по-моему, справляется неплохо. Этот переключатель очень часто используется в пресетах, имитирующих звучание старых ламповых усилителей на чистом звуке или небольшой перегрузке.

Понравились мне пресеты, передающие звук усилителя Vox (файлы csc_ac30_inp, 276 Кб, и csc_ac30-lead_inp, 418 Кб). Они сразу выделяются теплотой и яркостью (особенно файл csc_ac30-lead_inp). Несмотря на вроде бы один и тот же имитируемый усилитель, настройки у алгоритмов разные, и, прежде всего, входной переключатель Input Switch у второго установлен в позиции Lead, а у первого — в Normal. Но есть у этих пресетов и недостаток — необходимо четко следить за уровнем перегрузки. Если перегрузка совсем небольшая, и ее появление зависит от динамики касания струны, то при быстром затухании перегрузки можно услышать грязь, после исчезновения которой продолжается чистый звук. На значительной перегрузке, как правило, до такого момента доходит редко, и в этом режиме работа педали понравилась мне больше всего. Да и в инструкции подобных алгоритмов представлено немало. Например, в файле csc_hwt_inp (289 Кб) звучит пресет HiWatt. Похоже на Vox АС30, такое же открытое звучание, но в то же время более жесткое и холодное (здесь акцентированы центральная и высокая середина в диапазоне приблизительно 1-4 кГц). Немного размазанный штрих на перегрузке, не слишком продолжительный, но достаточный сустейн, яркость и резкая атака — так можно охарактеризовать результат. Звучание на любителя, но, в принципе, широко применимо, особенно в классике. Сторонникам злого, тяжелого металла этот пресет не рекомендую: засмеять могут, хотя сам усилитель вполне можно использовать, если дополнительно подключить что-нибудь более соответствующее. Перегрузка усилителя добавит яркости и атаки в случае необходимости.

Мое внимание привлек также алгоритм Mesa Boogie (Santana Style), с которым я записал фрагмент соло в файле csc_sntn-solo_ret (490 Кб). Мне сразу почему-то вспомнился один из последних альбомов гитариста — Supernatural. У гитары я немного прибрал регулятор тембра. Так, мне показалось, в звуке больше сходства. Получилось, на мой взгляд, правдоподобно: сочно, густо, вот только как-то все же черство... чувственности не хватило, какой-то томности...

Интересным, на мой взгляд, получился у производителя пресет Vintage Marshall (AC/DC Style). С ним я записал коротенький риф и фрагмент соло в духе этих вечно неунывающих, бойких служителей культа рок-н-ролла (файлы csc_acdc-riff_inp, 232 Кб, и csc_acdc-solo_ret, 184 Кб). В алгоритме имитируется звучание классического усилителя Marshall JTM 45. Серединистое, очень задиристое, но в меру плотное, с хорошей отдачей.

Тут же я решил выяснить, что представляет собой пресет Vintage Hot-Wired Marshall (Van Halen Style). В примерах этот пресет представлен файлом csc_evh_inp (357 Кб). Дело в том, что по настройкам этот алгоритм отличается от предыдущего только тем, что убран переключатель Clean Amp. Создается впечатление, что в звучании немного прибавилось перегрузки и появилась дополнительная плотность. Но, вместе с тем, переключатель немного видоизменил саму структуру перегрузки, убрав колкую середину, которая и давала ощущение пробегающей искры электрического тока! К тому же активнее проявился самый низ.

Алгоритм Kurt Cobain (файл csc_cbn_inp, 452 Кб) меня ничем особо не удивил: агрессивный, грязный. В его настройках, кстати, в активном состоянии находятся все переключатели, которые выделяют тот или иной диапазон средних частот, что, конечно, придало звучанию плотности. Его я привел с тем, чтобы показать, как может звучать педаль, если использовать ее в современных андеграундных направлениях, толчок к активному развитию которых и дал этот исполнитель.

И последние два примера, записанные с педалью: csc_klrmet-riff_inp (340 Кб) и csc_klrmet-solo_inp (264 Кб) с алгоритмом Killer Metal (Boogie Style). Несмотря на то, что название угрожающее и воспроизводимый усилитель Mesa Boogie нельзя назвать нежным, звучание получилось совсем не такое уж грозное. Скорее, напомнило описанный ранее алгоритм Vintage Hot-Wired Marshall (Van Halen Style), но более яркое и ершистое: явно акцентированная середина пресета Vintage Hot-Wired Marshall создавала некую замыленность, которая в данном случае убрана. Но для большего эффекта, возможно, стоило бы отключить переключатель Vintage Tubes.

SansAmp GT 2
Внешне эта педаль напоминает модель Classic, но более проста. Есть три трехпозиционных переключателя. Первый переключатель, Amp, позволяет выбрать тип усилителя: Tweed (Fender), British (Marshall), California (Mesa Boogie). Второй, Mod, определяет структуру и уровень перегрузки для выбранного усилителя: Clean — чистый или слегка перегруженный звук (в зависимости от положения регулятора Drive, о котором дальше), Hi Gain — дополнительный уровень дисторшна, Hot Wired — максимальный уровень перегрузки. Третий переключатель, Mic, изменяет положение микрофона относительно динамика кабинета. В данном случае воспроизводится снятие звука только с динамика (то есть в условиях, когда отражения отсутствуют). Позиция Classic — микрофон располагается на довольно большом расстоянии от динамика (речь идет о динамике Jensen). Такое его положение характеризуется обрезанным низом, выделением середины и верхней середины. Предлагается использовать эту установку в сочетании с имитацией классических моделей усилителей (Fender Bassman, Marshall Bluesbreaker и т. п.). Позиция Center — микрофон расположен близко от динамика и ориентирован по его оси в центр. Воспроизводится звучание кабинета 4 x 12 с динамиками Celestion. При таком положении выделяются верхняя середина и низкие частоты (уже упоминавшийся "эффект приближения"). Позиция Off Axis — микрофон находится близко от динамика, но в стороне от его центральной оси, при этом ориентация мембраны не оговаривается. Звучание напоминает предыдущий вариант, но более мягкое, с меньшим акцентированием яркой верхней середины и верха. Последние два положения переключателя используются при имитации разных усилителей, но, как правило, на среднем и высоком уровнях перегрузки.

Tech 21 SansAmp GT 2

Регуляторы педали: Drive — уровень перегрузки (с учетом границ, установленных переключателем Mod), Low и High — уровень низких и высоких частот, Level — выходная громкость.

Сразу скажу, что из представленных моделей имитаторов эта понравилась мне больше всех. Хотя она и не так универсальна, как предыдущая, и у нее нет готовых имитаций некоторых усилителей (Ampeg, HiWatt, Vox), но по звучанию пресетов она все же заметно отличается.

Для записи примеров использовались как усилитель Marshall, к которому я подключался через инструментальный вход или вход Loop Return, так и компьютерная плата, соединение с которой осуществлялось напрямую или с использованием устройства Bass Driver DI, о котором будет сказано далее.

Интересно было сравнить записи, сделанные с помощью реальных усилителя и микрофона, и сделанные с помощью имитации их педалью при прямом подключении к компьютерной плате. Для неперегруженного звука я выбрал пресет Fender Funk Style. Убрав практически на минимум уровень перегрузки регулятором Drive, я записал файлы gt2-fndr-fk_ret (273 Кб), gt2-fndr-fk_crd (275 Кб) и gt2-fndr-fk+bddi-bsmn_crd (271 Кб). При сравнении я также использовал файл Dry из статьи о педалях Snarling Dogs. В целом звучание пресета мне понравилось. Обнаружилась одна общая черта у всех четырех файлов: провал средних частот в диапазоне 300-1300 Гц. Однако в файле Dry этот провал очень небольшой, в отличие от трех остальных, где он уже хорошо слышен. Эта недостающая середина дала бы ощущение большей насыщенности, но вместе с тем мягкости и гибкости звуку. Основа звучания в трех свежезаписанных примерах практически одинакова, однако есть между ними и разница. Наиболее близким к оригиналу мне показался файл gt2-fndr-fk_crd, записанный напрямую через плату. К тому же, как выяснилось при последующем анализе, у него наименьший провал в указанном частотном диапазоне. В файле, записанном через усилитель, оказалось чуть меньше верха, однако акцентированный низ (порядка 8 дБ в диапазоне 50-250 Гц) и заваленная середина сделали звучание более гулким и резким. Последний файл из этой серии записан через компьютерную плату с использованием директ-бокса Bass Driver DI, у которого был выбран вариант настройки Bassman Style. К сожалению, на момент тестирования педали GT 2 в наличии имелось только это устройство, ориентированное больше на работу с басом. И, тем не менее, я решил им воспользоваться. Не скажу, что результат оказался отменным, но, в принципе, он похож на остальные. Чем-то это напомнило звучание восьмидюймового динамика: немного низа, яркий верх, но при этом сильно проваленная середина.

Для демонстрации работы устройства на небольшой перегрузке я выбрал пресет Fender SRV Style и также записал три файла: gt2-srv_ret (352 Кб), gt2-srv_crd (359 Кб) и gt2-srv+bddi-bsmn_crd (309 Кб). Ситуация со спектром сигнала повторилась снова: наиболее полная и ровная картина наблюдалась у файла, записанного напрямую через линейный вход компьютерной платы. А вот что касается схожести пресета с оригиналом, то мне показалось, что в этом звучании многовато мыльной середины. Усилитель вновь добавил низа и убрал середину. Пожалуй, если совместить эти два звучания, то получился бы нужный результат. Использованный в третьем файле директ-бокс с тем же алгоритмом настройки сделал звук более жидким. В звучании всех вариантов есть один недостаток, который я уже отмечал раньше: на малом уровне перегрузка слушается как-то отдельно от основного звука, и показательным примером в этом плане является сустейн сигнала, когда можно услышать характерный призвук ее исчезновения и продолжающий звучать необработанный сигнал. Чтобы этого избежать, приходилось менять настройку: либо убирать перегрузку на минимум, либо, наоборот, добавлять ее, либо переключаться на более сильный звукосниматель (что также увеличивало уровень перегрузки) и не давать долгий сустейн.

Последним этапом стала демонстрация работы устройства с большой перегрузкой. Вот тут педалька была очень хороша. Звучание пресетов показалось мне наиболее качественным и реалистичным. Для более удобного сравнения с другими педалями я использовал те же алгоритмы, например, Van Halen Style. Способы записи остались те же и, в общем, различия между ними также повторились. Стоило ли ждать обратного? Однако напомню, что речь идет о различиях вариантов подключения, а не о качестве самих пресетов. Звучание рифа, сыгранного через усилитель, можно услышать в файлах gt2-evh_ret (376 Кб) и gt2-evh_inp (354 Кб) — подключение через вход Loop Return и инструментальный вход, соответственно. Мне больше понравился вариант с подключением через инструментальный вход: более яркое, напористое звучание. А недостаток низа можно было бы компенсировать более близким расположением микрофона, который при записи данного примера находился на некотором расстоянии. При подключении через вход Loop Return звучание получилось более злым, но, по сути, ничуть не хуже первого. Кому-то, возможно, даже более приглянется этот вариант. Дополнительно приведу пример звучания отрывка соло (файл gt2-evh-solo_ret, 280 Кб). Эффект сочный, имеет хорошую плотность и четкий штрих, прекрасно работает с флажолетами.

Единственное, что несколько меня смутило, так это способности педали как директ-бокса. Здесь (так же, как на чистом звуке и слабой перегрузке) вылезла середина и сделала звучание каким-то прорезиненным, менее натуральным (файл gt2-evh_crd, 359 Кб). Уж во всяком случае, это, безусловно, не связка "динамик — микрофон". Устройство просто выполняет функцию согласования. На мой взгляд, совсем не лишним было бы верхнюю частоту среза сместить чуть ниже и сделать больше наклон характеристики. Это еще сильнее убрало бы зудящий верх. Кроме того, желательно было бы поработать над "рельефом" и в области средних частот.

Больше понравилось звучание файла gt2-evh+bddi-bsmn_crd (350 Кб), при записи которого использовался директ-бокс Bass Driver DI. Звучание уже более приближенное к реальному звуку усилителя, причем получился грозный и агрессивный звук с плотным низом, но нечетким, недостаточным, смазанным верхом. Для получения нужного звучания желательно воспользоваться дополнительным параметрическим эквалайзером, если, конечно, таковой имеется. Возможно, что с устройством Acoustic DI, о котором речь пойдет дальше, результат мог быть более совершенным.

Дополнительно я решил продемонстрировать еще несколько понравившихся мне алгоритмов с перегрузкой. Удачным примером явился пресет Marshall Plexi Style. С ним были записаны два файла: gt2-plx-solo_ret (282 Кб) и gt2-plx-riff_inp (320 Кб). Сочно и густо. По-прежнему слышна определенная разница: сигнал, проходящий через предусилитель, более яркий, но в нем меньше низа. Увеличение уровня перегрузки может добавить плотности, лишний раз подчеркнуть штрих и добавить сустейн.

Очень резвым получился Marshall Bluesbreaker Style, представленный в файле gt2-blbr_ret (339 Кб). Пресет передает характерную, не очень сильную, но энергичную и задорную перегрузку, в то же время сохраняя теплоту звучания этого классического усилителя. По желанию можно добавить или убрать уровень перегрузки. Естественно, во всех имитациях усилителей Marshall переключатель Amp установлен в позиции British. А разные структуры перегрузки определяются переключателем Mod (на примере предыдущих пресетов: Van Halen Style Marshall — позиция Hot Wired, Bluesbreaker Style Marshall — позиция Clean, Plexi Style — Hi Gain).

Конечно же, есть в арсенале педали более тяжелые и жесткие пресеты. Они сделаны на основе настроек California (имитируется аппарат Mesa Boogie) и Hot Wired для переключателей Amp и Mod соответственно. Например, Metallica Style (файл gt2-mtc_ret, 363 Кб), Killer Metal Style (файл gt2-km_ret, 364 Кб) и Boogie Original Style (файлы gt2-bo-solo_ret, 529 Кб, и gt2-bo-riff_inp, 336 Кб). Из этих трех наиболее резко звучит Boogie Original Style. Несмотря на то, что по уровню перегрузки это самый слабый пресет, резким его звучание делают выделенные верхняя середина и верх. В остальных пресетах акцент ставится на плотный низ и заваленную середину. При желании можно сравнить одноименные алгоритмы разных имитаторов.

SansAmp Acoustic DI
Основное назначение этого директ-бокса — работа с акустической гитарой. По словам производителя, в педали использована специальная технология (Tube/Microphone Emulation), позволяющая получить звучание высококачественного конденсаторного микрофона и избежать появления неестественности в звучании пьезо-датчиков. Однако использование этого устройства не ограничивается акустической гитарой. Пробуйте подключать к устройству все, что издает звук, — результат может приятно удивить.

Tech 21 SansAmp Acoustic DI

На лицевой панели металлического корпуса размещены шесть регуляторов и три переключателя. Регуляторы находятся сверху, вначале (справа налево) следуют четыре регулятора полупараметрического эквалайзера: Bass — уровень низких частот (+/-12 дБ), Mid — уровень средних частот (+/-16 дБ), Treble — уровень высоких частот (+/-12 дБ), а вот регулятор частоты середины Mid Shift расположен чуть ниже, между ручками Treble и Mid. Вдоль него нанесена, судя по всему, логарифмическая шкала с крайними значениями 107 Гц и 3,5 кГц, а также двумя промежуточными точками: 200 и 750 Гц. С помощью этого регулятора можно, например, находить частоту возможной положительной акустической обратной связи, то есть частоту, на которой гитара "заводится". Для этого необходимо выкрутить на максимум регулятор уровня средних частот, затем, вращая ручку Mid Shift, найти точку возникновения обратной связи, после чего убрать эту частоту регулятором Mid до момента исчезновения этой связи. Далее следует регулятор Blend, управляющий соотношением прямого сигнала и обработанного цепью Tube/Microphone Emulation. В крайнем левом положении (то есть на минимуме) эта цепь отключена, но все остальные регуляторы остаются активными. И, наконец, крайний слева регулятор — Level, уровень громкости.

Прежде чем говорить о переключателях, на мой взгляд, логичнее рассказать о входах и выходах устройства, которых у него в совокупности целых четыре: два входа, расположенные на правой боковой панели, и два выхода на левой. Первый вход, Input (джек) — несимметричный инструментальный вход, разработанный с учетом высокого выходного сопротивления пьезодатчиков (имеет входной импеданс 4,7 Мом). Он расположен на одном уровне с регулятором Mid Shift, а напротив него, на противоположной стороне, находится низкоомный выход Output (также джек). Он служит для подключения к гитарному усилителю или к другим системам и устройствам, таким как микшер, компьютерная плата и т. д. Кроме того, в паре с входом Input To XLR (джек), помещенным под первым входом, они образуют последовательный посыл-возврат, который можно использовать для подключения внешнего эффекта, например, хоруса или ревербератора. Вход Input To XLR обеспечивает еще две функции: во-первых, подключает сигнал напрямую ко второму выходу, XLR Output (разъем, как понятно по названию, XLR), минуя всю цепь обработки сигнала; а во-вторых, преобразует несимметричный высокоомный инструментальный сигнал в симметричный низкоомный выходной.

Теперь о переключателях. Всего их три штуки, все двухпозиционные. Расположены они под регуляторами в левой половине лицевой панели. Первый, Active, включает устройство, точнее, переводит его в активный режим, в котором задействованы все регуляторы (несколько правее от группы переключателей находится светодиодный индикатор этого режима с одноименным названием). Если переключатель выключен, устройство работает в режиме обхода и функционирует как пассивный директ-бокс. Следующий переключатель, -20 dB Pad, является аттенюатором и предназначен для переключения уровня выходного сигнала (0/-20 дБ), поступающего на выход XLR Output. Для обеспечения максимального отношения сигнал/шум рекомендовано оставить его в положении "0", однако в случае перегрузки входного каскада последующего устройства необходимо переключиться в позицию -20 dB. Последний переключатель, Phantom & Ground Connect, очень удобен при работе, например, с микшером. Во включенном состоянии он соединяет "земли" устройств и дает возможность подать на педаль фантомное питание с пульта (педаль может работать от фантомного источника питания с минимальным напряжением 24 В).

Габариты и масса этого директ-бокса точно такие же, как у моделей Classic и GT 2, только на этот раз длина и ширина поменялись местами. В днище педали вмонтирована крышка контейнера батарейки. Ток, потребляемый устройством, составляет 7 мА.

При тестировании этого устройства я использовал как акустическую гитару Santana 575 CEQ с темброблоком, так и электрогитару. Попробовал бы и с басом, но его на тот момент, к сожалению, не было. Запись производилась с подключением поочередно к гитарному усилителю, бытовому широкополосному усилителю Radiotehnika U-7111 и к компьютерной плате.

Сперва расскажу о том, как справлялось устройство со своей главной задачей — работой с акустической гитарой. Для начала были записаны четыре файла без Acoustic DI: ag_mic.mp3 (248 Кб, прямой съем инструмента микрофоном), ag_amp.mp3 (286 Кб, съем акустической системы, сигнал на которую подавался с широкополосного усилителя), ag_ret.mp3 (276 Кб, съем гитарного усилителя), ag_crd.mp3 (268 Кб, запись напрямую в линейный вход компьютерной платы). К сожалению, не очень удачной получилась запись акустической гитары напрямую с микрофона. Инструмент оказался не таким ярким и громким, как хотелось бы. В таких случаях, конечно, лучше использовать конденсаторный микрофон с большей чувствительностью, нежели у динамического. Поэтому в записи присутствует характерный фоновый шум. Нетрудно заметить, что наиболее близким по звучанию к первому файлу оказался файл ag_amp, который записывался тоже через микрофон, но установленный перед акустической системой широкополосного усилителя. Наиболее чисто звучит файл ag_crd, записанный через плату. Сигнал имеет очень широкий и богатый спектр. Яркий, искрящийся, но все же какой-то не очень живой звук. И полная противоположность ему — звучание, полученное от усилителя Marshall, в котором весь упор делается на гулкий низ; далее следует плавный спад характеристики, и уж самого верха и вовсе не слышно (файл ag_ret). Несмотря на то, что подключился я сразу на вход оконечного усилителя Loop Return, минуя различные фильтры предусилителя, формирующего то самое "комбовое" звучание, одного, точнее, даже двух фильтров избежать не удалось: обрезного фильтра низких частот и, особенно, обрезного фильтра высоких частот, настроенного таким образом, что у акустической гитары режет все на корню. В данном случае это особенно слышно, поскольку акустическая гитара имеет широкий спектр с множеством высших гармоник, то есть составляющих с высокой частотой, а этот усилитель рассчитан целиком на электрогитару.

Все последующие записи сделаны уже с устройством Acoustic DI, но работающим либо в режиме обхода, либо включенным с какой-то предварительной настройкой. Цель понятна: хотелось одновременно оценить устройство как обычный директ-бокс (то есть в режиме обхода) и как директ-бокс с дополнительной обработкой (эквалайзером и функцией Tube/Microphone Emulation). Поскольку тема в примерах сыграна пальцами, то логично было для демонстрационного примера выбрать пресет Finger Picking. Опишу основные настройки регуляторов: Blend вывернут на три четверти, Treble и Bass — на максимуме, Mid Shift на 170 герцах, Mid практически на минимуме (то есть вырезана нижняя середина).

Проведем сравнение одноименных файлов, записанных без устройства и с ним. Начну с файлов, запись которых проводилась через усилитель Marshall. Нестрого говоря, подключение устройства в цепь в этом случае практически ничего не дало. Мало уловимые на слух изменения ощущаются в звучании файла ag_adi-bps_ret.mp3 (266 Кб), где устройство работает в режиме обхода. Они настолько незначительны, что говорить о них, на мой взгляд, даже не стоит. Немного больше изменений (за счет работы эквалайзера) можно услышать в файле ag_adi-fp_ret.mp3 (263 Кб). Еще больше акцентирован низ (местами он стал даже слишком гулким), но за счет несколько просевшей нижней середины лучше слышны центральная середина и высокие частоты. Но полноценного звучания акустической гитары так и не удалось добиться, что и не удивительно, если вспомнить об ограничительных фильтрах усилителя мощности. Ведь не зря, в конце концов, существуют специальные гитарные аппараты, предназначенные именно для акустических гитар.

А что же с остальными примерами? Странным получился результат при включении педали в усилитель Radiotehnika U-7111 (файл ag_adi-bps_amp.mp3, 274 Кб). Сигнал обхода оказался неожиданно более тусклым по сравнению с подключением без директ-бокса. Гораздо меньше проявляются высокие гармоники (4 кГц и выше), а вот низкие частоты снова подскочили и добавили не очень приятного гула. Однако включение устройства эту ситуацию очень интересно выправило (файл ag_adi-fp_amp.mp3, 256 Кб). Оно вернуло звучанию яркость, сделало его более открытым (это, я думаю, работала цепь имитации), но при этом собранным (или даже резким), с плотным, динамичным низом по сравнению с меланхолично мягким звучанием файла ag_amp. Действительно, очень мощным инструментом для работы с устройством является его эквалайзер. Однако при подключении к усилителю выяснилось, что если сигнал полностью обработан цепью Tube/Microphone Emulation (то есть регулятор Blend вывернут до предела) и выходной уровень также находится на максимуме, то устройство заметно добавляет фонового шума. Совсем немного убрав регулятор Blend и прибавив громкости на гитаре, я получил с этой точки зрения очень неплохой результат.

Похожие изменения произошли и при записи через плату. Однако сигнал тут изначально имел более широкий спектр, поэтому, в отличие от предыдущего случая, звучание обхода нельзя назвать тусклым (файл ag_adi-bps_crd.mp3, 267 Кб). В нем немного прибавилось низких частот, чуть ушел самый верх, но в целом спектр сохранился. После включения устройства звучание вновь приобрело большую открытость, яркость, еще более плотно зазвучал низ (файл ag_adi-fp_crd.mp3, 287 Кб). Я бы назвал этот звук "вызывающе красивым". Красота действительно заметно выделяет этот файл, а "вызывающим" его делает ощутимая жесткость и резкость.

Несколько по-иному показало себя устройство в работе с электрогитарой. Здесь я, естественно, исключил вариант тестирования с гитарным усилителем. Для чего же тогда директ-бокс? Ведь в этом случае оценить можно было только эквалайзер устройства. Но сверх того я записал несколько примеров с дополнительно подключенным эффектом перегрузки Tech 21 Double Drive, работающим в режиме Drive AB.

Прежде всего, были записаны четыре файла без директ-бокса: два на чистом звуке при подключении к широкополосному усилителю и к компьютерной плате (файлы eg_amp.mp3, 263 Кб, и eg_crd.mp3, 305 Кб, соответственно) и два с эффектом перегрузки при тех же вариантах подключения (файлы eg_dd_amp.mp3, 369 Кб, и eg_dd_crd.mp3, 350 Кб). Во-первых, подтвердился известный факт, что классическая электрогитара имеет менее широкий диапазон, нежели акустическая: отсюда более тусклый звук при обоих вариантах подключения (особенно ясно это слышно при подключении через компьютерную плату). Во-вторых, полностью повторились характерные признаки каждого варианта подключения, замеченные при использовании акустической гитары: в звучании, полученном через широкополосный усилитель, акцентированы низкие частоты и далее следует постепенный спад вплоть до частот порядка 2 кГц; звучание через компьютерную плату имеет более широкий частотный диапазон (где-то до 4-4,5 кГц) и другой спектральный баланс (более активно проявляются низ и вся середина вплоть до 2 кГц).

Интереснее получилось с перегрузкой. Несмотря на то, что оба устройства широкополосные и в обоих примерах в цепи отсутствовал директ-бокс, звучания получились абсолютно разные. Более характерным по звуку в этом случае стал пример в файле eg_dd_crd — типичное звучание эффекта перегрузки через широкополосный усилитель. А вот в файле eg_dd_amp неожиданно для себя я услышал практически сформированное звучание связки "динамик — микрофон", то есть то, что должен бы вносить в звучание спикосимулятор.

Вот как изменилось положение при включении в цепь директ-бокса (пока в режиме обхода). На чистом звуке в обоих случаях в звучании появился дополнительный верх, что добавило яркости и ясности (файлы eg_adi-bps_amp.mp3, 271 Кб, и eg_adi-bps_crd.mp3, 265 Кб). При этом звучание в основе своей мало изменилось, то есть при записи через усилитель сохранился спад до 2 кГц, но стал чуть более плавным, а на частотах 3-5 кГц активнее стал проявляться верх.

Далее я переключил устройство в режим active, и с тем же пресетом Finger Picking записал файлы eg_adi-fp_amp.mp3 (285 Кб) и eg_adi-fp_crd.mp3 (276 Кб). Интересно, что после включения эффекта исчез фон, который был слышен во время работы директ-бокса в режиме обхода; на записи этот момент слабо отразился, поскольку непосредственно во время игры фон практически не заметен. Можно сравнить эти файлы с записанными при использовании устройства с акустической гитарой, чтобы оценить, насколько директ-бокс изменяет звучание разных инструментов. При этом с электрогитарой эффект работает не менее качественно, чем с акустической гитарой. Вот как может зазвучать инструмент, если добавить немного реверберации и сделать звук более объемным (файл eg_adi-fp-stereo_crd.mp3, 730 Кб). Я специально не стал далее обрабатывать этот материал, оставив его в таком "полусыром" виде, — он уже достаточно симпатичный. Даже некоторая неестественность, характерная для способа записи "в линию", становится менее заметной.

Теперь о том, что произошло с перегруженным звуком при подключении директ-бокса. В пассивном состоянии обхода (переключатель Active выключен) для сигнала, снимаемого микрофоном с усилителя, устройство снова добавило высоких частот (файл eg_adi-bps+dd_amp.mp3, 348 Кб), а при записи напрямую через компьютерную плату практически ничего не изменилось (файл eg_adi-bps+dd_crd.mp3, 377 Кб). Возможно, что входные импедансы платы и усилителя существенно различаются. А вот во включенном состоянии ситуация вышла практически противоположная: сигнал усилителя изменился не сильно (стал еще более плотным и резким, к тому же проявилась крупнозернистая нижняя середина), в звучании же, записанном с помощью компьютерной платы, произошла более заметная перемена. И хотя все, что сделала педаль, — это обрезала верх, приблизительно начиная с частоты 5 кГц, полученное звучание уже больше напоминает комбик. В качестве подтверждения приводятся файлы eg_adi-fp+dd_amp.mp3 (351 Кб) и eg_adi-fp+dd_crd.mp3 (357 Кб).

Очень любопытное устройство. В зависимости от варианта настройки, которых в инструкции предлагается восемь, можно получить довольно неплохую имитацию звучания усилителя для акустической гитары, электрогитары, баса, а также имитацию звучания лампового микрофона. Мне же оно особенно понравилось при работе с чистым звуком.

SansAmp Bass Driver DI
Следующее устройство прямого подключения (или директ-бокс), на этот раз предназначенное для работы с бас-гитарой. В инструкции сказано, что устройство сочетает в себе функции не только директ-бокса, но также предусилителя и педального эффекта. По внешнему виду и расположению элементов управления очень напоминает предыдущую модель, но, в отличие от нее, имеет кнопку-педаль, расположенную в правом нижнем углу лицевой панели. Кроме того, уменьшилось количество переключателей, изменились обозначения некоторых регуляторов, а также назначения и названия разъемов, но обо всем по порядку.

Tech 21 SansAmp Bass Driver DI

Итак, вместо переключателя, переводящего педаль в активное состояние, на этой модели появилась соответствующая кнопка. Также исчез аттенюатор. Несмотря на то, что количество регуляторов не изменилось (шесть штук), функции некоторых из них поменялись. По-прежнему сохранились ручки Level и Blend, предназначение которых описано ранее. А вот эквалайзер в целом поменялся. От предшествующего устройства "в наследство" достались регуляторы нижних и верхних частот Bass и Treble. Вместо двух ручек полупараметрической середины появились регулятор Presence, представляющий собой фильтр типа "колокол", работающий в среднем диапазоне частот, и регулятор встроенной перегрузки Drive. Теперь о разъемах. У этого эффекта один вход и три выхода. Справа расположен вход с импедансом 1 МОм (Input, джек) и один из выходов (Parallel Output, джек). Сигнал на этот выход поступает напрямую с входа без какой-либо обработки. Слева сохранились те же несимметричный выход на джеке (Output) и симметричный XLR Output. Все остальное осталось неизменным. Устройство потребляет ток 6 мА.

Тестировался Bass Driver DI при работе как с басом, так и с электрогитарой на перегруженном звуке. Второй вариант был уже описан раньше, когда разговор шел о педали GT 2. Сейчас же расскажу о том, как оно справлялось со своей непосредственной задачей — обработкой звучания бас-гитары. Сравнивались два способа подключения: через усилитель Fender BXR 200 и через компьютерную плату. Сразу спешу предупредить, что щелчки, периодически возникающие в звуковых примерах, связаны с особенностями заземления, а, точнее, незаземления. Звучание бас-гитары, подключенной напрямую к входу Input 2 усилителя, предназначенному специально для активной электроники, и к компьютерной плате, представлено в файлах bg_inp.mp3 (316 Кб) и bg_crd.mp3 (330 Кб). Сам по себе бас, имея довольно мощные звукосниматели, выдает очень плотный, упругий и мясистый звук, но от него сложно добиться самого верха частотного диапазона бас-гитары. Однако при игре жесткой музыки, он, на мой взгляд, слушался бы очень неплохо. Кроме того, чаще именно в таких направлениях используют перегруженный звук бас-гитары, что тоже оказалось весьма кстати. Все фильтры (в виде переключателей, регуляторов темброблока и графического эквалайзера) усилителя были отключены. Значительной разницы в звучании обоих файлов я не обнаружил. Однако подключенный в усилитель бас звучал острее и жестче, а звучание, полученное от компьютерной платы, показалось мне чуть более четким, но вместе с тем мягким, бархатным. В нем оказалось несколько больше самого низа диапазона инструмента (частоты порядка 30-40 Гц). Это звучание действительно выглядит более припудренным и нарядным, но я бы не сказал, что для него характерна откровенная ненатуральность. Еще больше мягкости добавило устройство, работающее в режиме обхода (файл bg_bddi-bps_crd.mp3, 322 Кб), при этом мало изменив спектральный состав сигнала.

Далее были записаны файлы с включением эффекта перегрузки. Для демонстрации я выбрал пресет Solo. Его настройки: регуляторы Blend и Presence на максимуме, Treble на минимуме, Bass — на "11 часов". Звучание эффекта перегрузки показано на трех уровнях: малом, среднем и максимальном. Соответствующие темы представлены в файлах bg_bddi-solo-min_inp.mp3 (316 Кб), bg_bddi-solo-med_inp.mp3 (318 Кб), bg_bddi-solo-max_inp.mp3 (300 Кб), записанных с помощью усилителя, и bg_bddi-solo-min_crd.mp3 (338 Кб), bg_bddi-solo-med_crd.mp3 (363 Кб), bg_bddi-solo-max_crd.mp3 (332 Кб), записанных через плату. Говоря об эффектах перегрузки, созданных специально для баса, следует понимать специфику этого инструмента. Хотя техника игры уже заметно расширилась, приблизившись к гитарной, сам инструмент от этого не слишком изменился. В частности, прежде всего я имею в виду его низкочастотный диапазон. Поэтому, разрабатывая подобный эффект, производитель должен побеспокоиться о создании такой перегрузки, которая бы не казалась рыхлой и поверхностной (то есть, чтобы она слушалась не как эффект, звучащий отдельно от инструмента), но с другой стороны, не была очень гулкой и вязкой и не бубнила по низким частотам.

Каждый вариант подключения дал свой результат. При сравнении файлов, сыгранных на небольшой перегрузке, выяснилось, что записанный через усилитель звучал на этот раз менее ярко. Кстати, эта особенность характерна и для остальных файлов с таким подключением. А вот в отношении самой перегрузки мне больше понравился как раз этот файл (имеется в виду bg_bddi-solo-min_inp), который звучал ровно и слитно. Хотя запись через плату звучит более мягко и открыто, но в ней перегрузка проявляет себя по-разному в зависимости от струны и силы удара. Кроме того, само звучание перегрузки в данном случае напомнило мне эффект дрожания небольшого динамика, когда на него подается слишком мощный низкочастотный сигнал (особенно такая перегрузка заметна на пиках сигнала и чаще всего на самой толстой струне — Ми).

Ситуация меняется в лучшую сторону по мере увеличения уровня перегрузки. Сам звук становится плотнее, возрастает его уровень, и больше заполняется гармониками наблюдавшийся ранее небольшой провал в диапазоне 400-1000 Гц, что не только не делает звук бубнящим, а даже наоборот — резким и агрессивным. Вообще же перегрузка сама по себе в достаточной степени расширяет частотный спектр сигнала, усиливая его высокие гармоники, но более четко это было заметно на примерах, записанных через компьютерную плату.

Выводы
Сначала о педалях Tech 21, не входящих в серию SansAmp. Они вполне могут заинтересовать музыканта своей разноплановостью, поскольку сочетают в себе сразу несколько полезных возможностей (например, два разных эффекта перегрузки в педали Double Drive). Любопытным показался мне эффект American Woman: он совсем не предназначен для игры скоростных фраз, тем не менее, обладает жирным, насыщенным звуком, который найдет применение для работы на небольшой и средней перегрузке. Понравилась работа педали "вау", особенно с установкой Deep, то есть на максимальном диапазоне настройки фильтра, но именно в сочетании с "прямолинейностью" и жесткостью усилителя Marshall. Отмечу звучание алгоритма перегрузки АВ уже упомянутой педали Double Drive, понравившегося мне при игре со средним и сильным уровнями перегрузки. Недостатки эффектов, в основном, связаны с ограниченным диапазоном настроек, в пределах которого устройства адекватно выполняют свои функции. Конечно, можно подобрать такие настройки, при которых работа педалей выглядит если не идеальной, то уж, во всяком случае, весьма привлекательной. Но мне также всегда интересно, что можно по максимуму выжать из того или иного устройства и как расширить область его применения.

Эффекты перегрузки серии SansAmp отличаются друг от друга как внешним видом, так и возможностями, но имеют много одноименных пресетов. Можно было бы предположить, что сама "начинка" у всех эффектов одинаковая, и гитаристу остается только выбрать устройство, которое его больше устраивает с точки зрения каких-то вспомогательных качеств. Однако на деле выяснилось, что и звучать эффекты могут по-разному (чтобы их проще было сравнить, я часто выбирал одноименные алгоритмы на разных педалях). Если говорить о чистом звуке и небольшой перегрузке (в частности, имитациях различных усилителей Fender), то мне больше понравилась педаль GT 2. Хотя, в зависимости от способа подключения, результат и с ней не всегда был убедительным. Что же касается жесткой и мощной перегрузки, то, наряду с GT 2, я бы также выделил модель Classic.

Из директ-боксов серии SansAmp педаль Acoustic DI понравилась мне своей музыкальностью. Аккуратно вмешиваясь в структуру сигнала, она способна убрать нежелательные частотные провалы и сделать звучание более мягким и теплым. Несмотря на то, что тестировалась педаль только с двумя инструментами, беру на себя смелость предположить, что, благодаря эффективной системе коррекции сигнала, она окажется весьма полезным устройством и для работы с другими звуковыми источниками, описанными в инструкции. Устройство Bass Driver DI, хотя и не обладает таким гибким эквалайзером, как у Acoustic DI, также способно позитивно воздействовать как на бас-гитарный сигнал, так и на гитарный. Кроме того, это устройство имеет качественный эффект перегрузки, который все же приятнее слушается при среднем и высоком ее уровнях.

Безусловно, необходимо сказать несколько слов и о способах подключения. Что касается педалей перегрузки, то мне все же больше понравилась их работа с гитарным усилителем. Мне показалось, что эти педали при включении в широкополосное устройство недостаточно точно формируют звучание. Однако эта особенность также варьируется от модели к модели и более качественно выглядит при работе с чистым звуком и слабой перегрузкой. Что же касается директ-боксов, то их работа одинаково отчетливо проявлялась при разных вариантах подключения (в частности, при работе с усилителем меня интересовало поведение регуляторов эквалайзера). Более симпатично слушаются звуковые файлы, записанные при подключении напрямую к широкополосным устройствам (компьютерная плата, бытовой усилитель), но тут, конечно же, нужно учитывать сам способ формирования выходного сигнала, сам звуковой путь, более сложный при использовании микрофонного съема.

Таким образом, из всех испытанных устройств для себя я выделил, прежде всего, две модели: GT 2 и Acoustic DI. Ваши предпочтения, естественно, могут отличаться, но полагаю, что, знакомясь с продукцией Tech 21, вы не потратите время впустую.

Tech 21 American Woman 140$
Tech 21 CompTortion 120$
Tech 21 Double Drive 120$
Tech 21 Killer Wail 166$
Tech 21 SansAmp Acoustic DI 225$
Tech 21 SansAmp Bass Driver DI 200$
Tech 21 SansAmp Classic 325$
Tech 21 SansAmp GT 2 176$
Tech 21 SansAmp TRI-A.C. 176$
Аваллон

  Звуковые примеры

Double Drive
dd_bypass.mp3 (336 Кб) - в режиме обхода
dd_A_min.mp3 (358 Кб) - перегрузка типа A, нулевой уровень
dd_AB_min.mp3 (336 Кб) - перегрузка типа AB, нулевой уровень

dd_A_bstr.mp3 (331 Кб) - перегрузка типа A, минимальный уровень
dd_АВ_bstr.mp3 (356 Кб) - перегрузка типа AB, минимальный уровень

dd_A_med.mp3 (338 Кб) - перегрузка типа A, средний уровень
dd_AB_med.mp3 (329 Кб) - перегрузка типа AB, средний уровень

dd_A_max_riff.mp3 (375 Кб) - перегрузка типа A, максимальный уровень, риф
dd_AB_max_riff.mp3 (400 Кб) - перегрузка типа AB, максимальный уровень, риф
dd_A_max_solo.mp3 (463 Кб) - перегрузка типа A, максимальный уровень, соло
dd_AB_max_solo.mp3 (477 Кб) - перегрузка типа AB, максимальный уровень, соло

dd_AB_max+A_70_riff.mp3 (327 Кб) - перегрузка типа AB на максимальном уровне и перегрузка типа A на 70%, риф
dd_AB_max+A_70_solo.mp3 (502 Кб) - перегрузка типа AB на максимальном уровне и перегрузка типа A на 70%, соло

dd_AB_70_od.mp3 (383 Кб) - догрузка усилителя Marshall, перегрузка типа AB на 70%, риф 1
dd_A_70_od.mp3 (354 Кб) - догрузка усилителя Marshall, перегрузка типа A на 70%, риф 1
dd_AB_70_od1.mp3 (341 Кб) - догрузка усилителя Marshall, перегрузка типа AB на 70%, риф 2
dd_A_70_od1.mp3 (339 Кб) - догрузка усилителя Marshall, перегрузка типа A на 70%, риф 2

CompTortion
ct_min_0.mp3 (322 Кб) - чистый звук без компрессии
ct_min_80.mp3 (325 Кб) - чистый звук, регулятор компрессии на 80%

ct_bstr_0.mp3 (314 Кб) - небольшой уровень перегрузки без компрессии
ct_bstr_33.mp3 (311 Кб) - небольшой уровень перегрузки, регулятор компрессии на 33%
ct_bstr_75.mp3 (321 Кб) - небольшой уровень перегрузки, регулятор компрессии на 75%

ct_med_40_riff.mp3 (327 Кб) - средний уровень перегрузки, регулятор компрессии на 40%
ct_med_0.mp3 (307 Кб) - средний уровень перегрузки без компрессии

ct_max_40_riff.mp3 (311 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор компрессии на 40%, риф
ct_max_100_riff.mp3 (246 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор компрессии на 100%, риф
ct_max_0_solo.mp3 (502 Кб) - максимальный уровень перегрузки без компрессии, соло
ct_max_100_solo.mp3 (307 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор компрессии на 100%, соло

ct_max_40_riff_od.mp3 (296 Кб) - догрузка усилителя Marshall, максимальный уровень перегрузки, регулятор компрессии на 40%, риф
ct_med_40_solo_od.mp3 (511 Кб) - догрузка усилителя Marshall, средний уровень перегрузки, регулятор компрессии на 40%, соло
ct_max_40_solo_od.mp3 (463 Кб) - догрузка усилителя Marshall, максимальный уровень перегрузки, регулятор компрессии на 40%, соло

American Woman
aw_min_0.mp3 (314 Кб) - чистый звук без гейта
aw_bstr_0.mp3 (346 Кб) - небольшой уровень перегрузки без гейта

aw_med_0_riff.mp3 (327 Кб) - средний уровень перегрузки без гейта, риф
aw_med_40_riff.mp3 (236 Кб) - средний уровень перегрузки, регулятор гейта на 40%, риф
aw_max_40_riff.mp3 (195 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор гейта на 40%, риф

aw_med_60_ fuzz.mp3 (323 Кб) - использование в качестве фуза, средний уровень перегрузки, регулятор гейта на 60%

aw_max_0_solo.mp3 (520 Кб) - максимальный уровень перегрузки без гейта, соло
aw_max_45_solo.mp3 (519 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор гейта на 45%, соло
aw_max_75_solo.mp3 (462 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор гейта на 75%, соло
aw_max_100_solo.mp3 (438 Кб) - максимальный уровень перегрузки, регулятор гейта на 100%, соло

aw_max_riff_od.mp3 (266 Кб) - догрузка усилителя Marshall, максимальный уровень перегрузки, риф
aw_max_solo_od.mp3 (243 Кб) - догрузка усилителя Marshall, максимальный уровень перегрузки, соло

Killer Wail
kw_deep.mp3 (477 Кб) - режим Deep
kw_ext.mp3 (437 Кб) - режим Extended
kw_high.mp3 (441 Кб) - режим High

kw_deep+dd_AB_med.mp3 (485 Кб) - совместно с педалью Double Drive, средний уровень перегрузки типа AB, режим Deep
kw_ext+dd_AB_med.mp3 (468 Кб) - совместно с педалью Double Drive, средний уровень перегрузки типа AB, режим Extended
kw_high+dd_AB_med.mp3 (472 Кб) - совместно с педалью Double Drive, средний уровень перегрузки типа AB, режим High

dd_AB_med+kw_deep.mp3 (446 Кб) - педаль Double Drive перед Killer Wail, средний уровень перегрузки типа AB, режим Deep
dd_AB_med+kw_high.mp3 (468 Кб) - педаль Double Drive перед Killer Wail, средний уровень перегрузки типа AB, режим High
dd_AB_med1.mp3 (451 Кб) - без Killer Wail

kw_ext+dd_AB_max.mp3 (348 Кб) - совместно с педалью Double Drive, максимальный уровень перегрузки типа AB, режим Extended
kw_deep+dd_AB_max.mp3 (401 Кб) - совместно с педалью Double Drive, максимальный уровень перегрузки типа AB, режим Deep
kw_high+dd_AB_max.mp3 (380 Кб) - совместно с педалью Double Drive, максимальный уровень перегрузки типа AB, режим High

kw_deep+dd_AB_max_solo.mp3 (265 Кб) - совместно с педалью Double Drive, максимальный уровень перегрузки типа AB, режим Deep, соло

SansAmp TRI-A.C.
Fender Tweed Deluxe (414 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Fender Deluxe Reverb (440 Кб) - небольшой уровень перегрузки, напрямую к плате

Marshall Plexi (358 Кб) - средний уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Marshall_1.mp3 (248 Кб) - собственная перегрузка усилителя JTM 30
Vox (287 Кб) - средний уровень перегрузки, напрямую к плате

Mesa Boogie (381 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Van Halen (376 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Van Halen (503 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Marshall Plexi (210 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Metallica (317 Кб) - максимальный уровень перегрузки, напрямую к плате

SansAmp Classic
Fender (Rhythm or Bass Guitar) (393 Кб) - чистый звук, к инструментальному входу усилителя
Clean I (Guitar or Bass) (327 Кб) - чистый звук, к инструментальному входу усилителя

Stevie Ray I (336 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Stevie Ray II (276 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Fender (B.B. King Style) (351 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
‘60s Tube Amp (Similar to Vox AC30) (276 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Vox AC30 (Lead) (418 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя

HiWatt (289 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Mesa Boogie (Santana Style) (490 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Vintage Marshall (AC/DC Style) (232 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Vintage Marshall (AC/DC Style) (184 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Vintage Hot-Wired Marshall (Van Halen Style) (357 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Kurt Cobain (452 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Killer Metal (Boogie Style) (340 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя, риф
Killer Metal (Boogie Style) (264 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя, соло

SansAmp GT 2
Fender Funk Style (273 Кб) - чистый звук, к входу Return усилителя
Fender Funk Style (275 Кб) - чистый звук, напрямую к плате
Fender Funk Style (271 Кб) - чистый звук, к плате через Bass Driver DI с пресетом Bassman Style

Fender SRV Style (352 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Fender SRV Style (359 Кб) - небольшой уровень перегрузки, напрямую к плате
Fender SRV Style (309 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к плате через Bass Driver DI с пресетом Bassman Style

Van Halen Style (376 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Van Halen Style (354 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Van Halen Style (280 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя, соло
Van Halen Style (359 Кб) - максимальный уровень перегрузки, напрямую к плате
Van Halen Style (350 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к плате через Bass Driver DI с пресетом Bassman Style

Marshall Plexi Style (282 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Marshall Plexi Style (320 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя

Marshall Bluesbreaker Style (339 Кб) - средний уровень перегрузки, к входу Return усилителя

Metallica Style (363 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Killer Metal Style (364 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Boogie Original Style (529 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к входу Return усилителя
Boogie Original Style (336 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя

SansAmp Acoustic DI

Акустическая гитара
ag_mic.mp3 (248 Кб) - съем инструмента
ag_amp.mp3 (286 Кб) - к широкополосной системе
ag_ret.mp3 (276 Кб) - к входу Return усилителя
ag_crd.mp3 (268 Кб) - напрямую к плате

ag_adi-bps_ret.mp3 (266 Кб) - режим обхода, к входу Return усилителя
Finger Picking (263 Кб) - к входу Return усилителя

ag_adi-bps_amp.mp3 (274 Кб) - режим обхода, к широкополосной системе
Finger Picking (256 Кб) - к входу Return усилителя

ag_adi-bps_crd.mp3 (267 Кб) - режим обхода, напрямую к плате
Finger Picking (287 Кб) - напрямую к плате


Электрогитара
eg_amp.mp3 (263 Кб) - к широкополосной системе
eg_crd.mp3 (305 Кб) - напрямую к плате
eg_dd_amp.mp3 (369 Кб) - педаль Double Drive (перегрузка типа AB), к широкополосной системе
eg_dd_crd.mp3 (350 Кб) - педаль Double Drive (перегрузка типа AB), напрямую к плате

eg_adi-bps_amp.mp3 (271 Кб) - режим обхода, к широкополосной системе
eg_adi-bps_crd.mp3 (265 Кб) - режим обхода, напрямую к плате

Finger Picking (285 Кб) - к широкополосной системе
Finger Picking (276 Кб) - напрямую к плате

Finger Picking (730 Кб) - напрямую к плате, обработанный

eg_adi-bps+dd_amp.mp3 (348 Кб) - режим обхода, совместно с педалью Double Drive, к широкополосной системе
eg_adi-bps+dd_crd.mp3 (377 Кб) - режим обхода, совместно с педалью Double Drive, напрямую к плате

Finger Picking (351 Кб) - совместно с педалью Double Drive, к широкополосной системе
Finger Picking (357 Кб) - совместно с педалью Double Drive, напрямую к плате

SansAmp Bass Driver DI
bg_inp.mp3 (316 Кб) - к инструментальному входу усилителя
bg_crd.mp3 (330 Кб) - напрямую к плате
bg_bddi-bps_crd.mp3 (322 Кб) - режим обхода, напрямую к плате

Solo (316 Кб) - небольшой уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Solo (318 Кб) - средний уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя
Solo (300 Кб) - максимальный уровень перегрузки, к инструментальному входу усилителя

Solo (338 Кб) - небольшой уровень перегрузки, напрямую к плате
Solo (363 Кб) - средний уровень перегрузки, напрямую к плате
Solo (332 Кб) - максимальный уровень перегрузки, напрямую к плате

  Оценка статьи

Посещений: 38207 | Проголосовавших: 58 | Средняя оценка: 4.8

   

  Комментарии

14.06.07 17:14
Илья trashhole@mail.ru
Спасибо большое, Павел, за очень познавательную и полезную статью. Она мне очень помогла, и даже можно сказать, являлась главным определяющим фактором моего выбора.

16.03.08 14:51
Dima T. Pilot biggestowl@rambler.ru
SansAmp TRI-A.C. очень хорошая педаль. Ещё б знать где её купить. Обошел все музыкальные магазины в Москве, но так и не нашел её :(

09.09.08 11:16
Виктор areniusq@yahoo.com
Спасибо большое за статью, вы делаите большое и хорошие дело!

В связи с обилием спама размещение комментариев отключено. Пользуйтесь форумами.

РЕКЛАМА

 
       


Цены на рекламу


Музыкальное Оборудование
www.muzoborudovanie.ru
www.moline.ru
mail@muzoborudovanie.ru
© Агентство ДАТА